Das Massaker in Frank Lloyd Wrights „Love Cottage“

Das Massaker in Frank Lloyd Wrights „Love Cottage“


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Der 47-jährige Frank Lloyd Wright kniete neben einem offenen Grab.

Die Frau in der schlichten weißen Kiefernkiste mit Blumenteppich war Martha „Mamah“ Borthwick Cheney, die Frau eines von Wrights Kunden und seine Geliebte. Nicht lange nachdem Wright 1903 von dem Geschäftsmann und Nachbarn Edwin Cheney aus Oak Park, Illinois, beauftragt worden war, ein Haus zu entwerfen, begann Wright, die Frau seines neuen Kunden zu begehren. Verheiratet mit sechs eigenen Kindern, verliebte sich der Architekt in Mrs. Cheney und das Paar flüchtete schließlich gemeinsam nach Europa. Während sich die Cheneys scheiden ließen, lehnte Catherine Wright ab.

Auf der Suche nach einem Versteck, in dem er und seine Geliebte leben konnten, baute Wright 1911 in Spring Green, Wisconsin, eine Residenz und ein Studio. Während der Architekt sein Anwesen zu Ehren des walisischen Barden Taliesin nannte, brandmarkte die Presse es als "Love Cottage" und "Castle of Love". Die Anwohner begrüßten ihre neuen Nachbarn nicht. Der Direktor der Schulen von Iowa County sagte einem Reporter: „Der Skandal wird eine demoralisierende Wirkung auf die Schulkinder der Gemeinde haben. Es ist eine Schande, jungen Männern und Frauen und Jungen und Mädchen zu erlauben, in dem Glauben aufzuwachsen, dass ein Mann und eine Frau die Eheschließungen missachten können.“ Als scharfe Zungen, missbilligende Blicke und sogar Drohungen mit Teer und Federn das Paar nicht aus Spring Green vertreiben konnten, forderten die Stadtbewohner den örtlichen Sheriff auf, Wright zu verhaften.

Der exzentrische Architekt kümmerte sich jedoch wenig um Standardkonventionen oder was die Außenwelt von seiner Beziehung hielt. „Für einen Mann mit künstlerischem Verstand waren zwei Frauen notwendig – die eine als Mutter seiner Kinder und die andere als seine geistige Begleiterin, seine Inspiration und Seelenverwandte“, sagte er einem Reporter. Zu einem anderen sagte er: „Gesetze und Regeln sind für den Durchschnitt gemacht. Der gewöhnliche Mensch kann nicht ohne Regeln leben, die sein Verhalten leiten. Es ist unendlich viel schwieriger, ohne Regeln zu leben, aber dazu ist der wirklich ehrliche, aufrichtig denkende Mensch gezwungen.“

Am Nachmittag des 15. August 1914 war Wright in Chicago und arbeitete an der Gestaltung von Midway Gardens, als seine Geliebte und ihre beiden Kinder, die 8-jährige Martha und der 12-jährige John, sich zum Mittagessen auf die Veranda von setzten Taliesin. Im Hauptspeisesaal, am anderen Ende eines 7 Meter langen Gangs, versammelten sich auch Wrights Zeichner und Arbeiter um einen Tisch, um das Mittagessen vom 30-jährigen Barbados-Bürger Julian Carlton, einem Handwerker und Diener, der seine Ausgaben verbracht hatte, serviert zu bekommen die Sommerwartetische und die Hausarbeit in Taliesin. Carltons Frau Gertrude kochte größtenteils.

Als die Arbeiter im Speisesaal ihre Suppe aßen, fiel dem 19-jährigen Zeichner Herbert Fritz und seinen Tischkollegen etwas Ungewöhnliches auf. „Wir hörten ein Rauschen, als ob Wasser durch die Fliegengittertür geworfen wurde. Dann sahen wir, wie etwas Flüssigkeit unter die Tür kam. Es sah aus wie Spülwasser. Es breitete sich über den ganzen Boden aus“, erinnert er sich.

Nachdem er Wrights Geliebter und ihren Kindern gerade Suppe serviert hatte, wies Carlton seine Frau an, zu gehen. Dann kehrte er mit einem Beil zur Veranda zurück und griff Borthwick und ihre beiden Kinder an, bevor er die Böden mit Benzin übergoss und das gesamte Haus in Brand setzte.

Der Speisesaal ging in Flammen auf. Die Tür wurde zugeschlagen und verriegelt. Mit brennenden Kleidern und brennenden Haaren sprang Fritz aus dem Fenster neben seinem Sitzplatz und rollte den Hang hinunter, um die Flammen zu löschen. Als Fritz zurückblickte, sah er Taliesin in Flammen stehen und Carlton sein Kriegsbeil gegen seine Kollegen schwingen, die durch die verbarrikadierte Tür eingebrochen waren oder versucht hatten, durch ein Fenster in den Hof zu fliehen.

Obwohl schwer verbrannt und verwundet, gelang sowohl dem 35-jährigen Tischlermeister Billy Weston, der Taliesin gebaut hatte, als auch dem Landschaftsgärtner David Lindblom mit Fritz die Flucht. Sie eilten mit einem Telefon eine halbe Meile zum nächsten Haus, um Hilfe zu rufen. Die Stadtbewohner, die zum Tatort eilten, fanden die Leichen von Borthwick, ihren beiden Kindern, zwei Arbeitern und einem 13-jährigen Jungen. Lindblom erlag später seinen Verbrennungen. Sieben Menschen waren gestorben. Nur zwei überlebten.

Stunden nach dem Angriff wurde Carlton im Kellerofen des Hauses kaum bei Bewusstsein entdeckt, nachdem er Salzsäure geschluckt hatte. Der Handwerker nannte nie ein Motiv für seinen Angriff und starb sieben Wochen später an Hunger. Gertrude Carlton sagte, ihr Mann sei in den Wochen vor dem Angriff zunehmend paranoid geworden und habe sogar ein Beil in einer Tasche neben seinem Bett aufbewahrt.

Laut Meryle Secrests Biografie "Frank Lloyd Wright" erinnerte sich ein Zeuge daran, dass Lindblom über Carlton gesagt hatte: "Wenn ihm jemals jemand Schmutz antun würde, würde er ihn in einer Minute in die Hölle schicken." Es gab Gerüchte über Arbeiter, die möglicherweise rassistische Beleidigungen gegen Carlton anstellten, und über einen Streit mit einigen Tagen zuvor über das Satteln eines Pferdes. Einer von Taliesins überlebenden Arbeitern sagte, Borthwick habe den Carltons mitgeteilt, dass sie entlassen würden. Die Frau des Mörders bestätigte, dass sie in dieser Nacht einen Zug zurück nach Chicago nehmen sollten.

Auch nach der Tragödie blieb die Öffentlichkeit auf die Beziehung zwischen Wright und Borthwick fixiert. In ihren Berichten über die Morde bezeichneten Zeitungen Taliesin noch immer als „Love Cottage“. Der Ogden Standard berichtete sogar, dass einige Nachbarn „den tragischen Untergang des ‚Königreichs der Liebe‘ als das stärkste Argument dafür bezeichneten, dass der Racheengel immer noch fliegt“.

Durch seinen Kummer machte sich Wright daran, Taliesin wiederzubeleben, von dem ein Großteil durch das Feuer zerstört worden war. Ende 1914 wurde der Wohntrakt des Anwesens wieder aufgebaut und Ende des Jahres hatte Wright einer anderen Frau, die ihm einen Beileidsbrief verfasst hatte, seine Liebe verkündet. Die beiden würden 1923 heiraten – nachdem Catherine schließlich einer Scheidung zugestimmt hatte – zwei Jahre bevor Wrights Nachlass erneut niederbrannte, diesmal wegen fehlerhafter Verkabelung. Wright baute Taliesin erneut um, das heute ein National Historic Landmark ist.


Cook massakriert sieben im Haus von Frank Lloyd Wright in Wisconsin, das Frank Lloyd Wright für seine Geliebte gebaut hat

Julian Carlton kam im Juni 1914 nach Taliesin, dem Versteck des Architekten Frank Lloyd Wright in Wisconsin. Er sagte, er stamme aus Barbados und habe gute Referenzen, da er zuvor für einen bekannten Caterer in Chicago gearbeitet habe. Mehr war über ihn nicht bekannt.

Er und seine Frau Gertrude wurden von Wright angeheuert, um in dem Haus zu kochen und zu servieren, das er in Spring Green, Wisconsin, für seine Geliebte Martha (Mamah) Borthwick Cheney gebaut hatte.

Vielleicht wäre eine gründlichere Hintergrundüberprüfung eine gute Idee gewesen.

Nur zwei Monate später starben sieben Menschen, darunter Wrights Geliebte und ihre beiden Kinder, durch Carltons Hand. Und niemand – nicht Wright, die Überlebenden oder der Mörder selbst – würde die brennende Frage beantworten können: Warum?

Ungefähr ein Jahrzehnt zuvor war Wright, damals Mitte 30, auf dem Höhepunkt seiner Karriere, aber am Ende seiner fast 20-jährigen Ehe mit Catherine Lee Tobin, mit der er sechs Kinder hatte.

1903 wurde Wright beauftragt, ein Haus für den Chicagoer Geschäftsmann Edwin Cheney zu entwerfen. Es dauerte nicht lange, bis die Architektin und die attraktive Frau des Bauherrn, Mamah Borthwick Cheney, eine temperamentvolle Feministin, in eine heiße Affäre verwickelt waren.

Sie flohen zusammen nach Europa und kehrten 1910 nach Amerika zurück. Sie war zu dieser Zeit geschieden, aber Wrights Frau würde ihn erst 1922 befreien.

Das hielt Wright nicht davon ab, mit seiner neuen Liebe den Haushalt zu führen. Er überredete seine Mutter, Land in Spring Green, Wisc., in der Nähe des Familienhauses seiner Mutter zu kaufen.

Dort baute er ein Anwesen in seinem charakteristischen Prairie School-Stil, das er Taliesin nannte, eine Anspielung auf seine walisischen Vorfahren. Das Wort bedeutet "glänzende Stirn".

Das Leben in Taliesin war ländlich, trotz der finsteren Blicke von Nachbarn und Zeitungsredakteuren und Predigern, die den Ort regelmäßig als Abgrund der Sünde anprangerten. Wrights Aufträge fielen, als er mehr Zeit in seinem Liebesnest in Wisconsin verbrachte, schrieb William Drennan in seinem Buch "Death in a Prairie House" über das Massaker.

Nachdem das Paar 1913 von einer Reise nach Japan zurückgekehrt war, wurde Wright beauftragt, einen weitläufigen Chicagoer Biergarten und ein Kunstzentrum, die Midway Gardens, zu entwerfen. Er war am Samstag, den 15. August 1914, in Chicago, um an diesem Projekt zu arbeiten.

Mamah blieb mit ihren beiden Kindern Martha (8) und John (12) in Taliesin. Sie lebten bei ihrem Vater, waren aber im Sommer zu einem Besuch in Wisconsin gekommen. Auch bei Taliesin waren ein paar Arbeiter beschäftigt – der Zimmermann Billy Weston, 35, und sein 13-jähriger Sohn Ernest, die beiden Zeichner Emil Brodelle und Herbert Fritz, beide in den Zwanzigern Gärtner, David Lindblom, Mitte 50, und Arbeiter , Thomas Brunker, 66.

Zur Mittagszeit richteten sich Mamah und ihre Kinder in einem Essbereich ein. Carlton servierte ihnen Suppe, und als sie die Löffel zum Mund hoben, trat er hinter Mamah und spaltete ihr mit einem Beil den Schädel. Er hat ihren Sohn auf die gleiche Weise schnell beseitigt. Martha rannte davon, doch der Mörder fing sie bald auf und versetzte ihrem zarten Schädel vier kräftige Schläge.

In einem weiteren Essbereich auf der anderen Seite des Hauses bereiteten sich die fünf Männer und der Junge ebenfalls auf ihr Mittagsessen vor. Wie zuvor servierte Carlton die Suppe und trat dann vor die Tür.

Ein Überlebender, Fritz, sagte später, er habe bemerkt, dass "etwas vom Hof ​​unter die Fliegengittertür floss. Wir dachten, es sei nichts als Seifenlauge, die draußen verschüttet wurde. Die Flüssigkeit lief unter meinen Stuhl, und ich bemerkte den Benzingeruch."

Einen Moment später, erinnerte sich Fritz, "schoss ein Flammenstreifen unter meinen Stuhl". Innerhalb von Sekunden standen der Raum und seine Bewohner in Flammen.


Taliesin, Frank Lloyd Wrights Mass Murder Mansion

Er ist weltweit für sein architektonisches Genie berühmt, aber die grausige Geschichte von Frank Lloyd Wrights Mordvilla und seiner verlorenen Liebe sind in der Geschichte begraben. Bis jetzt.

Das kreative Erbe des renommierten Architekten Frank Lloyd Wright umfasst denkmalgeschützte Gebäude wie das New Yorker Guggenheim. Im Laufe seiner langen Karriere entwarf er über 1000 Bauwerke und sah über 500 in die Realität umgesetzt. In einem von Wrights großartigen Bauwerken sollte sich ein tödliches Drama abspielen. Das Haus, Taliesin, war das Versteck von Wright und seiner Geliebten Martha ‚Mamah‘ Borthwick in Wisconsin.

„Die Mission eines Architekten ist es, den Menschen zu helfen, das Leben schöner, die Welt zu einer besseren Welt zu machen und dem Leben Vernunft, Reim und Sinn zu geben.“

FRANK LLOYD WRIGHT, 1957.

Das Steingebäude thront auf einem Hügel auf einem 600 Hektar großen Anwesen. Das Design ist typisch für Wrights Ästhetik. Taliesin wurde von den Journalisten, die das Paar wegen ihrer Affäre verfolgten, als "Love Cottage" bezeichnet. Wright hatte 1911 mit dem Bau von Taliesin begonnen, das nach einem Barden des 6. Jahrhunderts benannt war, nachdem er und Borthwick von einem skandalösen Abenteuer in Europa zurückgekehrt waren. Skandalös, weil zu dieser Zeit sowohl Wright als auch Borthwick verheiratet waren und Kinder mit anderen Menschen hatten. Das Paar hatte ihre Liebesbeziehung Jahre zuvor begonnen, nachdem Borthwicks Ehemann Edwin Cheney Wright mit dem Entwurf eines Hauses beauftragt hatte.

Borthwick war eine gebildete und moderne Frau mit einem BA und einem MA der Michigan University. Sie war eine Übersetzerin, die sich später mit einer der bekanntesten feministischen Schriftstellerinnen der Geschichte, Ellen Key, anfreundete und für sie übersetzte. Es ist nicht klar, ob Martha und John, Borthwicks zwei Kinder aus ihrer Ehe mit Cheney, in Taliesin lebten oder ihre inzwischen geschiedene Mutter besuchten. So oder so waren sie an diesem schicksalhaften Nachmittag in Taliesin bei ihr.

Es war der 15. August 1914, Wright arbeitete weg. Keine Ahnung von den Schrecken, die sich in seinem Haus in Wisconsin abspielten. Es war ein ungewöhnlich heißer Sommer gewesen, und Borthwick und ihre beiden kleinen Kinder nahmen ihr Mittagessen draußen auf der Terrasse mit Blick auf die weitläufigen Felder und Bäume ein. Auf der abgeschirmten Terrasse genossen die Mutter und ihre Familie eine willkommene Brise, während der Gutsarbeiter Julien Carlton das Mittagessen servierte.

Carlton und seine Frau Gertrude hatten die meiste Zeit der Saison bei Taliesin gearbeitet. Gertrude, die ursprünglich aus Barbados stammte, kochte für die Familie und die Arbeiter auf dem Anwesen, während Carlton bei der Hausarbeit und kleinen Reparaturarbeiten half. An diesem Tag bediente Carlton auch die Arbeiter von Wright, die in einem anderen Teil des großen Hauses zusammen dinierten. Gertrude sagte später der Polizei, dass ihr Mann sie nach Hause geschickt hatte, als sie mit dem Kochen fertig war. Sie bestritt jegliche Kenntnis von Cartons Plan.

Nachdem seine Frau gegangen war, holte Carlton Benzin und eine Axt aus den Werkzeugen und Materialien der Arbeiter. Ohne Vorwarnung griff er Borthwick mit der Axt an. Er tötete sie mit seinen tödlichen Schlägen. Erschrocken floh das jüngste Kind, die 8-jährige Martha, als Carlton, der sich nun ihrem 12-jährigen Bruder zuwandte, seinen Angriff fortsetzte. Carlton erwischte Martha und tötete sie, wie er ihre Geschwister und ihre Mutter hatte. Verwenden Sie das Benzin, um sie dann alle in Brand zu setzen.

Taliesin war so groß, dass keiner der Arbeiter oder Zeichner im Haus die Schreie der verängstigten Kinder hörte. Auch sie wurden überrascht, als Carlton das restliche Benzin unter die verschlossene Tür ihres Esszimmers goss und anzündete. Die Männer waren gefangen, darunter der junge Sohn eines Zeichners. Einige der Männer versuchten, durch ein Fenster auszubrechen. Obwohl seine Kleidung in Flammen stand, gelang es Herbert Fritz, aus dem brennenden Raum zu entkommen. Das Fenster, durch das er floh, ließ ihn auf einen Hügel fallen, der ihm half, die Flammen an seinem Körper zu löschen, als er so schnell wie möglich nach unten rollte und wegrollte.

Carlton, der erkannte, dass seine potentiellen Opfer entkommen konnten, stellte sich unter das Fenster und fing die Männer mit Schlägen seiner Axt auf. Nur drei Menschen konnten an diesem Tag entkommen. Fritz und seine Kollegen David Lindblom und Billy Weston (Lindblom erlag später seinen Verletzungen und starb). Westons Sohn, erst 13 Jahre alt, starb zusammen mit drei anderen Männern durch Carltons Hände.

Den überlebenden Männern gelang es, Alarm zu schlagen und Taliesin Hilfe zu bringen. Carlton war geflohen, wurde aber später von der Polizei aufgespürt. Er hatte eine Flasche Säure getrunken und sich in einem Gebäude des Anwesens versteckt. Er war am Leben, gab aber nie einen Grund für seine Taten an. Sieben Wochen nach den Morden in Taliesin starb Carlton an Hunger.

Über den Autor: Neben ihrer Rolle als professionelle Autorin bei UK Writings recherchiert Beatrix Potter auch gerne historische Mysterien und schreibt für Bildungs-Websites. Sie ist eine versierte Sprachwissenschaftlerin.


Im Inneren des feurigen Massakers im Taliesin Estate von Frank Lloyd Wright

Eines Tages im Jahr 1914 wurden ohne Vorwarnung und ohne erkennbaren Grund sieben Menschen im Haus und Atelier des Architekten in Wisconsin ermordet und das Haus bis auf die Grundmauern niedergebrannt.

Stefanie Waldek

Kongressbibliothek

Wenn es um die größten amerikanischen Architekten geht, steht der Name von Frank Lloyd Wright normalerweise ganz oben auf der Liste. Er ist vielleicht am besten für seine Meisterwerke wie Fallingwater in Mill Run, Pennsylvania, und das Solomon R. Guggenheim Museum in New York City bekannt, aber wahre Architekturfans verehren auch sein berühmtes Haus auf einem sanften Hügel in Spring Green, Wisconsin, ungefähr eine Autostunde östlich von Madison.

Das weitläufige Haus und Studio von Wright mit dem Namen Taliesin, was auf Walisisch "leuchtende Stirn" bedeutet, ist ein Pilgerort für Designliebhaber. Aber viele seiner Besucher sind sich vielleicht nicht bewusst, dass sie auch den Ort eines der grausamsten Massenmorde in der Geschichte von Wisconsin besichtigen – ein Leckerbissen, der oft verblasst wird, wenn man Wrights Leben und Werk studiert.

Das dramatische Ereignis, das sieben Opfer forderte, darunter Wrights Geliebte, ereignete sich am 15. August 1914. Aber die Geschichte beginnt schon einige Jahre früher.


Taliesin

“Ich wollte ein unkonventionelles Leben führen, wenn ich könnte. Ich wandte mich diesem Hügel im Tal zu, wie mein Großvater vor mir sich nach Amerika gewandt hatte – als Hoffnung und Zufluchtsort.”

– Frank Lloyd Wright über Taliesin

Taliesin ist das Haus, das Atelier, die Schule und das 800 Hektar große landwirtschaftliche Anwesen von Frank Lloyd Wright. Wright baute Taliesin auf seinem Lieblingshügel aus seiner Kindheit im Tal des Wisconsin River, das von seinen walisischen Großeltern bewohnt wurde, und nannte es Taliesin zu Ehren des walisischen Barden, dessen Name „Shining Brow“ bedeutet.

Das Anwesen Taliesin war sein Labor für organische Architektur mit Entwürfen aus fast jedem Jahrzehnt von Wrights Leben. Die Residenz Taliesin, ein UNESCO-Weltkulturerbe, ist das Herz dieser Gebäude, die Wright von 1897 bis 1959 entworfen und umgebaut hat, darunter die Romeo & Juliet Windmill, die Hillside School, Tan-y-Deri, Midway Barn und das Frank Lloyd Wright Besucherzentrum. Dies sind einer der Gründe, warum Taliesin oft als Frank Lloyd Wrights Autobiografie in Holz und Stein beschrieben wird.

Foto: © 2017, Andrew Pielage

Taliesin Preservation ist seit 1990 im Rahmen einer Kooperationsvereinbarung mit seinem Eigentümer, der Frank Lloyd Wright Foundation, als Verwalter von Taliesin tätig. Die Doppelaufgabe von Taliesin Preservation besteht darin, die kulturelle, bebaute und natürliche Umgebung des Taliesin-Grundstücks zu erhalten und öffentliche Bildungs- und Kulturprogramme durchzuführen, die ein besseres Verständnis der Architektur und Ideen von Frank Lloyd Wright ermöglichen.


Ανκ Λόιντ Ράιτ: Όταν η Δύση συναντά την Ανατολή

ας: www.artsy.net.

Φρανκ Λόιντ Ράιτ ο μαντικότερος αρχιτέκτονας ΗΠΑ, και ένας αληθινός πρωτοπόρος μοντέρνας αρχιτεκτονικής του ασμένου αιώνα. α κτίρια του αποτέλεσαν πηγή έμπνευσης, κριτικής και αναστοχασμού του τρόπου ανάπτυξης της κτιριακής κάτοψης, παντρεύοντας τις ανάγκες της ραγδαία αναπτυσσόμενης δυτικής ζωής με την ανατολική, κυρίως απωνική, μά μ

Α α α

Φρανκ Λόιντ Ράιτ (Frank Lloyd Wright) Ράιτ 8 1867 μία αγροτική του . μέλλον του μικρό Φρανκ και η αφή του με την αρχιτεκτονική φαίνεται ότι είχε προδιαγραφεί, αφού η μητέρα του, ούσα έγκυος, πίστευε πως το αιδί θα αι σε θέση, μεγαλώνοντας , να ήταν και ο λόγος που η α είχε αγοράσει ένα σετ με γεωμετικά ματα, α οποία, κατάλληλα συνδυασμένα μεταξύ τους, μπορούσαν να δημιουργήσουν τρισδιάστατους σχηματισμούς.

ας: www.madison.com | Φράνκ Λόιτ Ράιτ σε αιδική ηλικία.

Ωστόσο, 1881 αν ένα α της ας και , καθώς η οικονομική της δυσχέρυνση οδηγεί τους α α αζύγιο. ήταν που ο αοκτάχρονος Φρανκ αποφασίζει να πάρει το επίθετο , ουαλικής καταγωγής, μητέρας του, αφήνοντας το επίθετο του ατέρα του, .

Οι ανολοκλήρωτες σπουδές και η διακοπή μίας επιτυχημένης συνεργασίας

ας το σχολείο (αν και είναι αμφίβολη η τελική αποφοίτησή του) Ράιτ αι στο τμήμα Πολιτικών ανικών του ανεπιστημίου του . αι, όμως, α από τις του, αθώς το τμήμα προσέφερε μαθήματα αρχικτετονικής, οδήγησε γρήγορη διακοπή των . αζητώντας έναν άλλο αρχιτεκτονικής εκπαίδευσης, αποφασίζει να φύγει από τη πόλη του και να κατευθυνθεί στο Σικάγο, μία πόλη που άνθιζε στον κατασκευαστικό τομεά μετά τη καταστροφή τηςαπό τη 18 Μεγάλη

Joseph Lyman Silsbee. Εκεί, ήρθε πρώτη φορά σε άμεση επαφή με το ιδαίτερα δημοφιλές καλλιτεχνικό ρεύμα του απωνισμού (Japonismus), αν και ο ίδιος είχε επισκεφτεί ήδη το 1876, μαζί με τη μητέρα του, τη Παγκόσμια Έκθεση της Φιλαδέλφεια (Internationale Ausstellung zur Hundertjahrfeier), υπήρχαν περίπτεραπό πολλές χώρες, συμπεριλαμβανομένης της Ιαπωνίας. , μερικά χρόνια αργότερα, αι την αντίστοιχη έκθεση στο Σικάγο, στην οποία έκλεψε τις εντυπώσεις το ιαπωνικό περίπτερο Ho-o-den (Παλάτι του α).

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Ανθίσκο Πιθάρρο: Ο κατακτητής της αυτοκρατορίας των Ίνκας

ας: www.ndl.go.jp. | Το απωνικό της Έκθεσης (Φιλαδέλφεια, 1876).

από ένα χρόνο παραμονής στο γραφείο του Silsbee, ο νεαρός αρχιτέκτονας παραιτείται, για να συνεχίσει γνωστότερο αρχιτεκτονικό γραφείο της πόλης, αυτό των Νταβίντ Άντλερ και Λούις Σάλλιβναι). στον βαν, τον οποίο θαύμαζε μέχρι το τέλος της ζωής του, ο Ράιτ μπόρεσε να κατανοήσει πλήρως τον τρόπο σύλληψης της αρχιτεκτονικής σύνθεσης αι ναεδραιωθεί στους επαγγελματικούς κύκλους του μα, αυτήμ α, αυτήμ α, αυτήμ α. ήταν άλλωστε και ο λόγος των σχέσεων των δύο ανδρών, μερικά χρόνια αργότερα, και της λήξης της συνεργασίας τους.

Το έργο ενός μεγάλου αρχιτέκτονα

α παρακάτω λόγια του Ράιτ, θα μπορούσαν να περιγράψουν ολοκληρωμένα όλη τη φιλοσοφία, περί μιας ανικής αρχιτεκτονικής, πίσω από τη δουλειά του:

«Η απλότητα είναι η τέλεια αρμονία ανάμεσα στο ωραίο, το χρήσιμο και το ακριβές.»

τελευταίες δεκαετίας του 19ου αιώνα και τις αρχές του 20ου, οι παγκόσμιες εκθέσεις με αντικείμενα φερμένα από όλες τις χώρες του κόσμου ήταν ένα σύνηθες φαινόμενο, καθιστώντας αεπαεπαεπ , οι συλλογές αντικειμένων ήταν ιδιαίτερα δημοφιλείς μεταξύ των ανώτερων κοινωνικών τάξεων, οι οποίες χρησιμοποιούσαν τανατολίτικα έργα τέχνης ως α μέσο προβολής της θέσης και της οικονομικής ισχύος τους. ας από τους σημαντικότερους συλλέκτες τέτοιων αντικειμένων ήταν ο πρώτος εργοδότης Ράιτ , Joseph Lyman Silsbee, σπίτι του οποίου ο αλύτερα τη τέχνη της ας. επαφή αυτή με τα ανατολίτικα αντικείμενα και οι δύο επισκέψεις του στις Παγκόσμιες Εκθέσεις 1876 και 1893, έπαιξαν τον καθοριστικότερο ρόλο α τη αόρφωση μορφής των κτιρίων του .

του η εμμονή στην απόλυτη γεωμετρικότητα της σύνθεσης μα της κτιριακής κάτοψης το περιβάλλον και τα χαμηλά κτίρια με τις αι ορατή στα λεγόμενα «α» («Präriehäuser»), α οποία συναντά κανείς στη περιφέρεια της πόλης του Σικάγο αλλά και σε άλλες πολιτείες των . το 1900 εως αι 1914, Ράιτ μαζί με μία ομάδα που απαρτίζονταν απόαξιόλογους αλλιτέχνες, μεταξύ άλλων τη . της όλης ας αν η δημιουργία ενός σπιτιού α είχε μεση αφή με το φυσικό βάλλον, διατηρώντας ωστόσο "οικογειακό κλίμα" . α λόγο αυτό, α τα α της μένης περιόδου διατηρούν το (σύμβολο της οικογειακής μάζωξης) κεντρικότερο μείο τους.

ας: de.wikipedia.org | Darwin D. Martin Haus, Buffalo, αΥόρκη (1904).

μεγάλη επιτυχία του αι οι αινοτόμες ιδέες του δεν περιορίστηκαν στις . 1905, μαζί με αι την απωνία, με σκοπό την καλύτερη παρατήρηση της εγχώριας αρχιτεκτονικής και του . Όπως περιγράφει και ο ίδιος στην αυτοβιογραφία του (έτοςα΄έκδοσης: 1977), εντυπωσιάστηκε από την κουλτούρα και τον πολιτισμό της χώρας αλλά και από την αίσθηση απόλυτης καθαρότητας που ενέπνεαν οι χώροι του ιαπωνικού σπιτιού. χώρα επέστρεψε λίγα χρόνια αργότερα, όταν του ανατέθηκε ο επανασχεδιασμός του θρυλικού ξενοδοχείου Imperial Tokio Hotel, οποίος α αρκέσει σχεδόν α χρόνια (1919-1923).

σημαντικότητα της ατασκευής αι τόσο στο αρκετά περίπλοκο εξωτερικό , αλλά στην αντισεισμική έμφαση που δώθηκε σε αυτό. είναι άλλωστε αό το μεγάλο σεισμό 1923, αραμένοντας σχεδόν αλώβητο.

ας: de.wikipedia.org | της τελικής μακέτας .

την επιστροφή του , ανκ Λόιντ Ράιτ α αματίζεται με τα ατασκευής και τον μησης μάτων. Βέβαια αποτέλεσμα δεν έχασε ποτέ τη σαφήνεια και γεωμετρική τελειότητα του σχεδίου του. αρακτηριστικά παρματα του έργου μενων δεκαετιών είναι η πολυφωτογραφισμένη οικία Fallingwater (1939) αι το διάσημο μουσείο Γκούγκενχαϊμ στη Νέα Υόρκη (έτος κατασκευής 1943-1959).

εικόνας: www.in.gr | α Fallingwater στο Bear Run (Πενσιλβανία, 1939).

Τραγική δολοφονία της μένης του

και ο Ράιτ παντρευτεί τρεις αι είχε αποκτήσει επτά παιδιά, ένα ήταν το γεγονός που φαίνεται πως μάδεψε τη ζωή αι ίσως και την επαγγελματική του α.

1903, αναλάβει την ατασκευή του σπιτιού ας Cheney στο Ιλλινόις. , αι ερωτεύτηκε τη α αντρεμένο αα α Οι δυό τους αποφαζίζουν να αφήσουν πίσω τις οικογένειές τους, μετακομίζοντας στην Ιταλία. Παράλληλα, και αφού έχει οριστεί το διαζύγιο του ζεύγους Cheney, ο Ράιτ αγοράζει μία έκταση στο Ουισκόνσιν και προχωρά στην κατασκευή του σπιτιού που θα στέγαζε την νέα του οικογένεια. Όμως η ιστορία του κτήματος, που είναι γνωστό ως Taliesin, θα είναι αρκετά αιματηρή.

Τρία χρόνια μετά τη κατασκευή και τη μετακόμιση της Μamah, και ενώ ο Φρανκ Λόιντ Ράιτ βρισκόταν στο Σικάγο, ο Julian Carlton, που ήταν εργαζόμενος του κτίματος, αφού βάλει φωτιά, θα κατακρεουργήσει με τσεκούρι επτά άτομα που βρισκόταν στο σπίτι. Ανάμεσα σε αυτά ήταν πολλοί εργαζόμενοι της οικογένειας και η Μamah με τα δύο της παιδιά, John και Martha Cheney. Τα κίνητρα της δολοφονικής αυτής επίθεσης δεν είναι, μέχρι και σήμερα, γνωστά.

Ο Ράιτ ξαναγυρνάει στο κτήμα το 1925, με την ερωμένη και αργότερα τρίτη του σύγυζο, Olga (Olgivanna) Lazovich Hinzenburg. Ωστόσο, αυτό καίγεται για μία ακόμη φορά, λίγους μήνες μετά την μετακόμιση του ζευγαριού, ξανακατασκευάζεται όμως αμέσως και ονομάζεται Taliesin III.

Η οικογενειακή διαμάχη μετά τον θάνατο του

Ο Ράιτ πεθαίνει στις 9 Απριλίου του 1959 στο Φοίνιξ της Αριζόνα. Το μοίρασμα της κληρονομιάς αλλά και ο τρόπος ταφής του δίχασε για πολλά χρόνια τις συζύγους του. Η τρίτη του σύζυγος ανέφερε πως η τελευταία επιθυμία του Ράιτ ήταν να αποτεφρωθεί και να ταφεί μαζί με αυτή και τη κόρη της, που η ίδια είχε αποκτήσει από το πρώτο της γάμο, στο μικρό μαυσωλείο που υπήρχε στο Taliesin West. Παρά τις ενστάσεις της οικογένειάς του και χωρίς να προηγηθεί κάποια άλλη νομική πράξη, η Olgivanna προχωράει στην αποτέφρωση της σορού του αρχιτέκτονα, το 1985, και στην τοποθέτηση της τέφρας στο Taliesin. Έτσι, ο αρχικός τάφος του γνωστού αρχιτέκτονα στο νεκροταφείο Lloyd-Jones του Ουισκόνσιν δεν είναι τίποτε άλλο παρά ένα απλό κενοτάφιο, στο οποίο παραμένει γραμμένο το όνομά του Φρανκ Λόιντ Ράιτ.

Ακολουθεί βίντεο που αφορά το έργο του Φρανκ Λόιντ Ράιτ:

Klein C. (2019) The Massacre at Frank Lloyd Wright’s “Love Cottage”. Aνακτήθηκε από www.history.com (τελευταία πρόσβαση 06.06.2021).

Frank Lloyd Wright. Aνακτήθηκε από en.wikipedia.org (τελευταία πρόσβαση 06.06.2021).

Nute, Kevin. Frank Lloyd Wright and Japan: the role of traditional Japanese art and architecture in the work of Frank Lloyd Wright. London: Chapman & Hall. 1993.

Wright, F., Lloyd. An Autobiography. London: Quartet Books. 1977.

Tselos, Dimitris. “Frank Lloyd Wright and World Architecture.” Journal of the Society of Architectural Historians vol. 28, No. 1 (1969): 58-72.

Seckel, Harry. “Frank Lloyd Wright.” The North American Review vol. 246, No. 1 (1938): 48-64.


Der Triumph von Frank Lloyd Wright

Das ikonischste Gebäude von Frank Lloyd Wright war auch eines seiner letzten. Die als Solomon R. Guggenheim Museum bekannte Stahlbetonspirale wurde vor 50 Jahren in New York City eröffnet, am 21. Oktober 1959 sechs Monate zuvor starb Wright im Alter von 92 Jahren. Er hatte dem Projekt 16 Jahre mit dem Gesicht nach unten gewidmet Widerstand von einem preisbewussten Kunden, Bauvorschriften und vor allem Künstlern, die bezweifelten, dass Gemälde auf einer schrägen spiralförmigen Rampe richtig ausgestellt werden könnten. „Nein, ich wollte die Gemälde nicht dem Gebäude unterwerfen, von dem ich diesen Plan entworfen habe“, schrieb Wright an Harry Guggenheim, einen Vollblutpferdezüchter und Gründer von Nachrichtentag der als Neffe des Wohltäters das Projekt nach Salomos Tod übernahm. "Im Gegenteil, es ging darum, das Gebäude und das Gemälde zu einer schönen Symphonie zu machen, wie sie es in der Welt der Kunst noch nie gegeben hat."

Aus dieser Geschichte

Video: Bau des Guggenheim

Der hochtrabende Ton und die unerschütterliche Selbstsicherheit sind ebenso Wright-Markenzeichen wie der lückenlose und offene Raum des Gebäudes. Die Zeit hat gezeigt, dass die geneigten Wände und die durchgehende Rampe des Guggenheims ein unangenehmer Ort zum Aufhängen von Gemälden sind, aber die Jahre haben auch bestätigt, dass Wright bei der Gestaltung eines Gebäudes, das einem Museum Markennamen verlieh, prophetisch war. Vier Jahrzehnte später startete Frank Gehrys Guggenheim Bilbao—das kurvenreiche, titanverkleidete angegliederte Museum in Nordspanien—eine Welle hochmoderner Architekturentwürfe für Kunstinstitutionen auf der ganzen Welt. Aber Wright war zuerst da. Eine Retrospektive im ursprünglichen Guggenheim (bis 23. August) zeigt, wie oft Wright Pionierarbeit leistete, die später von anderen Architekten übernommen wurde. Passive Solarheizung, Großraumbüros, mehrstöckige Hotelatrien sind heute üblich, aber zu der Zeit, als Wright sie entwarf, waren sie revolutionär.

Als Solomon Guggenheim, der Erbe eines Bergbauvermögens, und seine Kunstberaterin Hilla Rebay beschlossen, ein Museum für abstrakte Malerei (das sie "nicht objektive Kunst" nannten) zu errichten, war Wright eine natürliche Wahl als Architekt. In Rebays Worten suchten die beiden "einen Tempel des Geistes, ein Denkmal" und Wright war im Laufe seiner langen Karriere ein Erbauer von Tempeln und Denkmälern. Dazu gehörten tatsächliche Kultstätten wie der Unity Temple (1905-8) für eine unitarische Gemeinde in Oak Park, Illinois, eines der frühen Meisterwerke, das Wrights Genie verkündete, und die Beth Sholom Synagogue (1953-59) in Elkins Park, Pennsylvania , die er wie das Guggenheim am Ende seines Lebens betreute. Aber bei allem, was er unternahm, hatte Wright immer das Ziel, die menschliche Erfahrung zu verbessern und zu heben. In seinen religiösen Gebäuden verwendete er viele der gleichen Geräte – kühne geometrische Formen, ununterbrochene öffentliche Räume und schiefwinklige Sitzgelegenheiten – wie in seinen weltlichen. Der große Gemeinschaftsraum mit Deckenbeleuchtung, das Herzstück des Unity Temple, war eine Idee, die er im Verwaltungsgebäude der Larkin Company (1902-196), einem Versandhaus in Buffalo, New York, eingeführt hatte. Und bevor es in Beth Sholom wieder auftauchte, war das, was er "Reflexwinkel-Sitzgelegenheiten" nannte, bei denen sich das Publikum im 30-Grad-Winkel um eine Projektionsbühne herum ausbreitete, ein Ordnungsprinzip seiner Theaterpläne ab den frühen 1930er Jahren. Nach Wrights Denkweise könnte jedes Gebäude, wenn es richtig entworfen wurde, ein Tempel sein.

In seinem unerschütterlichen Optimismus, seinem messianischen Eifer und seiner pragmatischen Belastbarkeit war Wright durch und durch amerikanisch. Ein zentrales Thema, das seine Architektur durchdringt, ist eine wiederkehrende Frage in der amerikanischen Kultur: Wie bringt man das Bedürfnis nach individueller Privatsphäre mit dem Reiz gemeinschaftlicher Aktivität in Einklang? Jeder sehnt sich nach Zeiten der Einsamkeit, aber nach Wrights Ansicht entwickelt sich ein Mensch nur als soziales Wesen voll aus. In diesem Zusammenhang ermöglichte die Schrägbestuhlung den Zuschauern, sich auf die Bühne zu konzentrieren und gleichzeitig als Teil der größeren Gruppe zu agieren. In ähnlicher Weise enthielt ein Wright-Haus neben privaten Schlafzimmern und Bädern einen Schwerpunkt auf ununterbrochenen Gemeinschaftsräumen – ein Wohnzimmer, das in eine Küche mündete – zum Beispiel – unbekannt in Wohnhäusern, als er seine Praxis im viktorianischen Zeitalter begann. Bereits 1903 hatte Wright die Möglichkeit, ein Viertel (in Oak Park, das nie gebaut wurde) anzulegen, einen "vierfachen Blockplan" vorgeschlagen, der an jeder Ecke eines Blocks ein identisches Backsteinhaus platzierte öffentliche Straße mit einer niedrigen Mauer und richtete sie nach innen hin zu zusammenhängenden Gärten aus, die den Austausch mit ihren Nachbarn förderten. Gute Architektur, schrieb Wright in einem Essay von 1908, sollte das demokratische Ideal des "höchstmöglichen Ausdrucks des Individuums als einer Einheit fördern, die nicht im Widerspruch zu einem harmonischen Ganzen steht".

Diese Vision belebt das Guggenheim Museum. Beim Abstieg über die spiralförmige Rampe des Gebäudes kann sich ein Besucher auf Kunstwerke konzentrieren, ohne die anderen Museumsbesucher oben und unten aus den Augen zu verlieren. Zu diesem bifokalen Bewusstsein fügt das Guggenheim ein neues Element hinzu: ein Gefühl der Zeit. „Das Seltsame an der Rampe: Ich habe immer das Gefühl, mich in einem Raum-Zeit-Kontinuum zu befinden, weil ich sehe, wo ich war und wohin ich gehe“, sagt Bruce Brooks Pfeiffer, Direktor der Frank Lloyd Wright Archives in Scottsdale , Arizona. Als Wright sich dem Ende seines Lebens näherte, musste ihn diese Vorstellung von Kontinuität, die sich daran erinnerte, wo er gewesen war, während er in die Zukunft vordrang, gereizt haben. Und rückblickend hätte er in seiner persönlichen Geschichte anschauliche Beispiele für die Spannung zwischen Individuum und Gemeinschaft, zwischen privaten Wünschen und gesellschaftlichen Erwartungen gesehen.

Wrights Vater, William, war ein unruhiger, chronisch unzufriedener protestantischer Pfarrer und Organist, der die Familie, zu der auch Wrights zwei jüngere Schwestern gehörten, von Stadt zu Stadt zog, bis er sich 1885 scheiden ließ und endgültig fortzog. Der damals 17-jährige Wright sah seinen Vater nie wieder. Die Familie seiner Mutter, die kämpferischen Lloyd Joneses, waren walisische Einwanderer, die zu prominenten Bürgern eines landwirtschaftlichen Tals in der Nähe des Dorfes Hillside, Wisconsin, wurden. Wright selbst könnte das Familienmotto geschrieben haben: "Wahrheit gegen die Welt". Von seinen Verwandten mütterlicherseits ermutigt, zeigte Wright schon früh eine Begabung für Architektur. Er machte seine ersten Streifzüge im Baudesign, indem er an einer Kapelle, einer Schule und zwei Häusern in Hillside arbeitete, bevor er in Chicago bei dem berühmten Architekten Louis H. Sullivan eine Lehre machte. Sullivans Spezialität waren Bürogebäude, darunter klassische Wolkenkratzer wie das Gebäude der Carson Pirie Scott & Company, das die Skyline von Chicago veränderte.

Wright widmete sich jedoch hauptsächlich privaten Wohnhäusern und entwickelte Häuser, die er "Prairie Style" nannte, hauptsächlich in Oak Park, dem Vorort von Chicago, in dem er sein eigenes Zuhause gründete. Niedrige, erdnahe Gebäude mit starken horizontalen Linien und offener Zirkulation durch die öffentlichen Räume, sie wurden von unnötiger Dekoration und verwendeten maschinell gefertigten Komponenten befreit. Der Prairie Style revolutionierte das Wohndesign, indem er auf die häuslichen Bedürfnisse und den Geschmack moderner Familien einging. Wright kannte ihre Anforderungen aus erster Hand: 1889, mit 21 Jahren, hatte er Catherine Lee Tobin, 18, die Tochter eines Chicagoer Geschäftsmanns, geheiratet und kurz darauf sechs Kinder gezeugt.

Wie sein eigener Vater zeigte Wright jedoch eine tiefe Ambivalenz gegenüber dem Familienleben. "Ich hasste den Klang des Wortes papa“, schrieb er in seiner Autobiografie von 1932. Die Unzufriedenheit mit der Häuslichkeit prädisponierte ihn für eine ähnlich unzufriedene Nachbarin aus Oak Park: Mamah Cheney, die Frau eines Kunden, deren Karriere als Chefbibliothekarin in Port Huron, Michigan, durch die Heirat vereitelt worden war und die die Pflichten fand Frau und Mutter stellten einen armen Ersatz dar. Die Wrights und Cheneys verbanden sich zu viert, bis, wie Wright es später beschrieb, „das Ding passierte, das Männern und Frauen passiert ist, seit die Zeit begann – das Unvermeidliche.“ Im Juni 1909, Mamah Cheney erzählte ihrem Mann, dass sie ihn verlassen würde, und ging zu Wright nach Deutschland, wo er ein Buch über seine Arbeit vorbereitete Chicago-Tribüne zitierte Catherine mit den Worten, sie sei das Opfer einer "Vampir"-Verführerin gewesen. Wright hatte schmerzliche Konflikte, weil er seine Frau und seine Kinder verlassen musste. Er versuchte 1910 eine Aussöhnung mit Catherine, beschloss dann aber, mit Cheney zusammenzuleben, dessen eigenes Werk —a Übersetzung der Schriften der schwedischen Feministin Ellen Key—intellektuelle Unterstützung für diesen konventionswidrigen Schritt bot. Das Paar ließ die Oak Park-Klatschmacher hinter sich und zog sich in das Wisconsin Valley der Lloyd Joneses zurück, um neu zu beginnen.

Direkt unterhalb der Hügelkuppe in Spring Green entwarf Wright ein abgelegenes Haus, das er nach einem walisischen Barden mit diesem Namen "Taliesin" oder "leuchtende Stirn" nannte. Taliesin, ein weitläufiges Wohnhaus aus lokalem Kalkstein, war der Höhepunkt des Präriestils, ein großes Haus mit langen Dächern, die sich über die Wände erstrecken. Allem Anschein nach lebten Wright und Cheney dort drei Jahre lang glücklich und gewannen langsam ihre Nachbarn, die von der ihnen vorausgegangenen Öffentlichkeit voreingenommen waren, bis Taliesin zum Schauplatz der größten Tragödie im langen und ereignisreichen Leben des Architekten wurde. Am 15. August 1914, während Wright geschäftlich in Chicago war, schloss ein verwirrter junger Koch das Esszimmer ab und steckte es in Brand. Cheney und ihre beiden Besuchskinder gehörten zu den sieben, die starben. Auf der qualvollen Reise nach Wisconsin teilten sich ein am Boden zerstörter Wright und sein Sohn John einen Waggon mit Cheneys ehemaligem Ehemann. Wright schwor sofort, das Haus, das größtenteils in Trümmern lag, wieder aufzubauen. Aber er hat sich emotional nie ganz erholt. "Etwas in ihm ist mit ihr gestorben, etwas Liebenswertes und Sanftes", schrieb sein Sohn später in seinen Memoiren. (Im April 1925 erlitt auch der zweite Taliesin aufgrund einer defekten Verkabelung einen verheerenden Brand und wurde durch einen dritten ersetzt.)

Wrights häusliches Leben nahm eine andere Wendung, als ein Kondolenzschreiben einer wohlhabenden Scheidung, der entschieden künstlerischen Miriam Noel, zu einem Treffen führte und — weniger als sechs Monate nach Cheneys Tod— zu einer Einladung an Noel, mit Wright in Taliesin zu leben. Mit ihrer finanziellen Hilfe baute er das beschädigte Haus wieder auf. Aber Taliesin II. wurde nicht das Heiligtum, das er suchte. Wright war eine Theaterpersönlichkeit mit einer Vorliebe für wallendes Haar, Norfolk-Jacken und tief hängende Krawatten. Doch selbst nach seinen Maßstäben suchte der bedürftige Noel extravagant nach Aufmerksamkeit. Eifersüchtig auf seine Hingabe an Cheneys Andenken inszenierte sie laute Auseinandersetzungen, die nur neun Monate nach ihrer Begegnung zu einer wütenden Trennung führten. Obwohl die Trennung endgültig zu sein schien, ließ sich Wright im November 1922 von Catherine scheiden und heiratete Noel ein Jahr später. Aber die Ehe verschlimmerte ihre Probleme nur. Fünf Monate nach der Hochzeit verließ Noel ihn und eröffnete einen Austausch von hässlichen Anschuldigungen und Gegenklagen in einem Scheidungsverfahren, das sich über Jahre hinziehen sollte.

Während dieser stürmischen Zeit hatte Wright nur an einigen großen Projekten gearbeitet: dem Imperial Hotel in Tokio, dem Midway Gardens Vergnügungspark in Chicago und Taliesin. Alle drei waren Erweiterungen und Verfeinerungen der Arbeit, die er zuvor gemacht hatte, und keine neuen Richtungen.Von 1915 bis 1925 führte Wright nur 29 Aufträge aus, ein drastischer Rückgang gegenüber der Leistung seiner Jugend, als er zwischen 1901 und 1909 90 von 135 Aufträgen baute. Im Jahr 1932 zählten Philip Johnson und Henry-Russell Hitchcock Wright in ihrer einflussreichen Ausstellung des Museum of Modern Art zum „Internationalen Stil“ in der Architektur zur „älteren Generation“ von Architekten. Tatsächlich war Wright zu diesem Zeitpunkt seit mehr als drei Jahrzehnten eine treibende Kraft in der amerikanischen Architektur und widmete die meiste Zeit dem Halten von Vorträgen und der Veröffentlichung von Essays. Es war leicht zu glauben, dass seine besten Jahre hinter ihm liegen. Aber tatsächlich sollten viele seiner am meisten angekündigten Werke noch folgen.

Am 30. November 1924 hatte Wright beim Besuch eines Balletts in Chicago eine junge Frau bemerkt, die neben ihm saß. "Ich habe heimlich ihre aristokratische Haltung beobachtet, keinen Hut, ihr dunkles Haar in der Mitte gescheitelt und über die Ohren geglättet, ein leichtes kleines Tuch über den Schultern, wenig oder kein Make-up, sehr schlicht gekleidet", schrieb er in seiner Autobiografie. Wright "gefiel ihr Aussehen sofort." Die 26-jährige Olgivanna Lazovich Hinzenberg, eine in Russland erzogene Montenegrinerin, war ihrerseits nach Chicago gekommen, um ihre Ehe mit einem russischen Architekten zu retten, mit dem sie eine Tochter, Svetlana, hatte. Noch bevor sie ihren Platz einnahm, erinnerte sie sich in einer unveröffentlichten Erinnerung daran, war ihr "ein auffallend schöner, edler Kopf mit einer Krone aus welligen grauen Haaren" aufgefallen. Als sie herausfand, dass sie mit dem Ticket, das sie in letzter Minute gekauft hatte, neben diesem poetisch aussehenden Mann saß, schlug ihr "Herz schnell". Während der Aufführung drehte er sich zu ihr um und sagte: "Glaubst du nicht, dass diese Tänzer und die Tänze tot sind?" Sie nickte zustimmend. "Und er lächelte und sah mich mit unverhohlener Bewunderung an", erinnerte sie sich. "Da wusste ich, dass dies sein sollte." Im Februar 1925 zog Hinzenberg nach Taliesin II, wo beide auf die endgültige Scheidung warteten. Genau in der Nacht im Jahr 1925, in der Taliesin II. brannte, sagte sie ihm, dass sie mit ihrem Kind schwanger sei, einer Tochter, die sie Iovanna nennen würden. Sie heirateten am 25. August 1928 und lebten für den Rest von Wrights Leben zusammen. Das wiederaufgebaute Taliesin III würde Svetlana und Iovanna und im weiteren Sinne einer Gemeinschaft von Studenten und jungen Architekten beherbergen, die die Wrights ab 1932 einluden, als Taliesin Fellowship zu leben und mit ihnen zu arbeiten. Nachdem Wright 1936 eine Lungenentzündung erlitt, erweiterte sich die Gemeinde zu einer von ihm entworfenen Wintersiedlung in Scottsdale, Arizona, am Stadtrand von Phoenix. Er nannte es Taliesin West.

Im letzten Vierteljahrhundert seines Lebens hat Wright seine Ideen so weit wie möglich vorangetrieben. In Fallingwater (1934-37), dem Landhaus des Pittsburgh-Warenhausbesitzers Edgar Kaufmann Sr., das Wright aus breiten Betonflächen zusammensetzte, erhielt die Auskragung, die er für die übertrieben horizontalen Dächer der Prairie Style-Häuser verwendet hatte, eine neue Größe Terrassen und Flachdächer und &—in einem Schlag von Elan&8212er hockte er über einem Wasserfall im Westen von Pennsylvania. (Wie viele Wright-Gebäude hat Fallingwater die Zeit ästhetisch besser überstanden als physikalisch. Es erforderte eine Renovierung in Höhe von 11,5 Millionen US-Dollar, die 2003 abgeschlossen wurde, um die durchhängenden Kragbalken, die undichten Dächer und Terrassen sowie den Schimmelbefall im Inneren zu korrigieren.) Während des Entwurfs von Fallingwater, Wright verwandelte auch den offenen klerikalen Raum mit Oberlicht des frühen Larkin Building in den Great Workroom des Johnson Wax Company Administration Building (1936) in Racine, Wisconsin, mit seinen anmutigen Säulen, die sich nach dem Vorbild von Seerosen ausbreiten, um Scheiben mit Oberlichtern zu tragen von Pyrex-Glasröhren.

Wrights Ambition, die amerikanische Gesellschaft durch Architektur zu heben, wuchs exponentiell vom Plan für vier Blöcke in Oak Park bis hin zum Plan für Broadacre City—, ein Vorschlag in den 1930er Jahren für eine weitläufige, flache Entwicklung, die ein Flickwerk aus Häusern, Bauernhöfen und Unternehmen hervorbringen würde , verbunden durch Autobahnen und Einschienenbahnen, durch die amerikanische Landschaft. Sein Wunsch, bezahlbare, individualisierte Häuser anzubieten, die den Bedürfnissen der amerikanischen Mittelschicht entsprechen, fand seinen ultimativen Ausdruck in den "Usonian" -Häusern, die er 1937 einführte und danach weiter entwickelte: anpassbare Häuser, die an ihren Standorten positioniert wurden, um die Wintersonne einzufangen für passive Solarheizung und mit Dachtraufen ausgestattet, die im Sommer Schatten spenden, konstruiert aus Glas, Ziegeln und Holz, die Oberflächendekorationen wie Farbe oder Tapeten überflüssig machten, Beleuchtung durch Obergadenfenster unter der Dachlinie und durch eingebaute elektrische Leuchten, die von der Straße abgeschirmt sind, um Privatsphäre zu gewährleisten und ergänzt durch einen offenen Carport, aus Rücksicht auf die Transportmittel, die Städte letztendlich dezentralisieren könnten. "Ich baue kein Haus, ohne das Ende der gegenwärtigen Gesellschaftsordnung vorherzusagen", sagte Wright 1938. "Jedes Gebäude ist ein Missionar."

Sein Gebrauch von "Missionar" war aufschlussreich. Wright sagte, dass seine Architektur immer darauf abzielte, die Bedürfnisse des Kunden zu erfüllen. Aber er verließ sich auf seine eigene Einschätzung dieser Bedürfnisse. Apropos Wohnkunden, sagte er einmal: "Es ist ihre Pflicht, die Idee des Hauses zu verstehen, zu schätzen und soweit wie möglich zu entsprechen." Gegen Ende seines Lebens baute er seinen zweiten und letzten Wolkenkratzer, den 19-stöckigen H. C. Price Company Office Tower (1952-56) in Bartlesville, Oklahoma. Nachdem es fertig war, erschien Wright mit seinem Klienten bei einer Versammlung in der Stadt. „Eine Person im Publikum stellte die Frage ‚Was ist Ihre erste Voraussetzung?‘“, erinnert sich Archivar Pfeiffer. „Mr. Wright sagte: ‚Nun, um die Wünsche eines Kunden zu erfüllen.' Worauf Price sagte: ‘Ich wollte ein dreistöckiges Gebäude.' Mr. Wright sagte: ‘Sie wussten nicht, was Sie wollten.'"

Bei der Entwicklung des Guggenheim Museums ließ Wright seinen gewohnten Spielraum bei der Interpretation der Kundenwünsche und sein ebenso typisches Gespür für hochkarätige Vergleiche nutzen. Er beschrieb die von ihm entwickelte Form als "umgekehrte Zikkurat", die sie gut mit den Tempeln in der mesopotamischen Wiege der Zivilisation verband. Tatsächlich führte das Guggenheim seine unmittelbare Abstammung auf ein ungebautes Wright-Projekt zurück, das der Architekt auf der Typologie einer Parkgarage basierte – eine spiralförmige Rampe, die er 1924 für das Gordon Strong Automobile Objective and Planetarium auf dem Berggipfel entwarf. Wright stellte sich vor, wie Besucher mit ihren Autos eine Außenrampe hinauffahren und sie an die Diener übergeben, um sie nach unten zu befördern. Sie konnten dann eine Fußgängerrampe hinuntergehen und die Landschaft bewundern, bevor sie das Planetarium im Erdgeschoss erreichten. "Es fällt mir schwer, einer Schnecke ins Gesicht zu schauen, seit ich ihm die Idee seines Hauses stahl", schrieb Wright an Strong, nachdem der Geschäftsmann aus Chicago seine Unzufriedenheit mit den Plänen geäußert hatte. "Die Spirale ist eine so natürliche und organische Form für alles, was aufsteigen würde, dass ich nicht sah, warum sie nicht gleichzeitig bespielt und für den Abstieg gleichermaßen verfügbar gemacht werden sollte." Wright gab jedoch auch Bewunderung für die Industriedesigns von Albert Kahn zu, einem in Detroit ansässigen Architekten, dessen Parkhäuser aus Stahlbeton mit Rampen sowohl das starke Automobilziel als auch das Guggenheim vorwegnahmen.

In den langen Verhandlungen über Kosten und Sicherheitsvorschriften, die den Bau des Museums in die Länge gezogen haben, musste Wright Kompromisse eingehen. "Architektur, möge es dem Gericht gefallen, ist die Verschmelzung von Vorstellungskraft und gesundem Menschenverstand, um Spezialisten, Kodizes und Dummköpfe einzuschränken", schrieb er in einem Entwurf eines Anschreibens für einen Antrag an das Board of Standards and Appeals. (Auf Drängen von Harry Guggenheim ließ er das Wort "Narren" weg.) Ein geopfertes Merkmal war ein unkonventioneller gläserner Aufzug, der die Besucher zum Gipfel gebracht hätte, von dem sie dann zu Fuß abstiegen. Stattdessen musste das Museum mit einem prosaischen Aufzug auskommen, der viel zu klein war, um den Besucherandrang zu bewältigen, so dass die meisten Besucher eine Ausstellung überblicken, während sie die Rampe hinaufsteigen. Kuratoren arrangieren ihre Shows in der Regel in diesem Sinne. "Man kann nicht genug Leute in diesen winzigen Aufzug bringen", sagt David van der Leer, stellvertretender Kurator für Architektur und Design, der an der Wright-Ausstellung mitgearbeitet hat. "Das Gebäude ist heutzutage so viel stärker frequentiert, dass man dafür einen Aufzug in der zentralen Leere braucht."

Die Installation der Wright-Retrospektive machte die Diskrepanzen zwischen der Symbolkraft des Gebäudes und seiner Funktionsfähigkeit deutlich. Um zum Beispiel Wrights Zeichnungen zu präsentieren"ein beispielloses Sortiment, das aus konservatorischen Gründen mindestens ein Jahrzehnt lang nicht mehr zu sehen sein wird" platzierten die Kuratoren eine "Duschhaube" aus Netzstoff auf der Dachkuppel, um das Licht zu schwächen, das sonst lassen die Farben auf den Papierzeichnungen verblassen. „Einerseits will man das Gebäude so gut wie möglich darstellen und andererseits die Zeichnungen zeigen“, erklärt van der Leer.

Das Guggenheim entstand letztes Jahr aus einer vierjährigen Restaurierung im Wert von 28 Millionen US-Dollar, bei der Risse und Wasserschäden im Beton ausgebessert und die abblätternde Außenfarbe (10 bis 12 Schichten) entfernt und ersetzt wurde. Wright-Gebäude sind für ihre Wartungsschwierigkeiten berüchtigt. Zu Wrights Lebzeiten wurden die Probleme durch die geäußerte Gleichgültigkeit des Architekten verschärft. Eine berühmte Geschichte erzählt von einem empörten Telefonanruf von Herbert Johnson, einem wichtigen Kunden von Wright, um zu berichten, dass bei einer Dinnerparty in seinem neuen Haus Wasser von einem undichten Dach auf seinen Kopf tropfte. Wright schlug vor, seinen Stuhl zu verschieben.

Doch wenn man bedenkt, dass der Architekt bei vielen Projekten jedes Element bis hin zu Möbeln und Leuchten entworfen hat, sind seine Fehler verständlich. Stolz beschrieb Wright das Larkin-Gebäude viele Jahre nach seiner Eröffnung: "Ich war ein echter Leonardo da Vinci, als ich dieses Gebäude baute, alles darin war meine Erfindung." Da er die neuesten Technologien ständig bis zum Äußersten trieb, hat sich Wright wahrscheinlich mit den unvermeidlichen Defiziten abgefunden, die mit Experimenten einhergehen. "Wright blieb sein ganzes Leben lang der Romantiker, der er seit seiner Kindheit war", schrieb der Historiker William Cronon 1994. "Als solcher brachte er die Vision eines Romantikers und die Werteskala eines Romantikers in die praktischen Herausforderungen seines Lebens ein." Wenn der Architekt die Pannen in seinen gebauten Projekten nicht allzu ernst zu nehmen schien, könnte es sein, dass er mit seinen Gedanken woanders war. "Jedes Mal, wenn ich dieses Gebäude betrete, ist es eine solche Erhebung des menschlichen Geistes", sagt Pfeiffer, der wahrscheinlich der beste lebende Führer für Wrights Nachdenken über das Guggenheim ist. Das Museum wird von Architekturkritikern oft als die Apotheose von Wrights lebenslangem Wunsch bezeichnet, den Weltraum fließend und kontinuierlich zu machen. Aber es repräsentiert auch etwas anderes. Indem er die Zikkurat umdrehte, so dass die Spitze immer breiter wird, sagte Wright, er erfinde eine Form von "reinem Optimismus". Selbst in seinen 90ern hielt er sich offen für erweiterte Möglichkeiten.

Arthur LuboIn der Oktoberausgabe 2008 schrieben wir über den italienischen Bildhauer Gian Lorenzo Bernini aus dem 17. Jahrhundert.


Die 1920er und 30er Jahre

Wrights transpazifische Reisen führten ihn nach Kalifornien, wo er eine wohlhabende, anspruchsvolle Kundin, Aline Barnsdall, traf, die um 1920 nach Wrights Entwürfen einen Komplex von Häusern und Ateliers inmitten von Gärten auf einem Anwesen namens Olive Hill baute, das heute als städtische Kunstgalerie in dient Hollywood. In den Jahren 1923 und 1924 baute Wright vier Häuser in Kalifornien aus strukturierten Betonblöcken mit einem frischen Sinn für Form.

Ende 1922 ließ sich Wrights Frau Catherine endlich von ihm scheiden. Seine Beziehung zu Miriam Noel endete, und 1925 brannte Taliesin erneut, vom Blitz getroffen, und Wright baute es wieder auf. Im selben Jahr erschien eine niederländische Veröffentlichung, Wenden, präsentierte Wrights neuere Arbeit vollständig und ansehnlich, mit Lob von Europäern. 1924 hatte Wright Olgivanna Hinzenberg kennengelernt, die bald dauerhaft bei Wright lebte, und sie heirateten 1928. Währenddessen waren Wrights Finanzen 1926-27 in einen katastrophalen Zustand geraten die Bank, die es beschlagnahmt hat. Inmitten dieser Debakel begann Wright zu schreiben Eine Autobiografie, sowie eine Reihe von Artikeln über Architektur, die 1927 und 1928 erschienen. Schließlich gründeten einige von Wrights Bewunderern Wright, Incorporated – eine Firma, die seine Talente, seinen Besitz und seine Schulden besaß – die ihn effektiv schützten. Im Jahr 1929 entwarf Wright einen aus einem Betonkern auskragenden Studioturm, der in New York City in verschiedenen Varianten gebaut werden sollte, was als eines seiner besten Konzepte erschien. (Im Jahr 1956 wurde das St. Mark's Tower-Projekt schließlich als Price Tower in Bartlesville, Oklahoma, realisiert.)


Wisconsins Most Haunted: Die blutige Geschichte von Frank Lloyd Wrights Taliesin Estate

Wisconsin liegt eingebettet in die sanften Hügel des malerischen Spring Green und ist die Heimat des berühmten Architekten Frank Lloyd Wright. Während Tausende von Menschen das Anwesen jedes Jahr besuchen, um seine Schönheit zu genießen, hat Taliesins dunkle und wenig bekannte Vergangenheit es von den anhaltenden Geistern eines brutalen Massakers gezeichnet, das dort vor über hundert Jahren stattfand.

Als Wright seine Frau und seine Familie in Oak Park, Illinois, verließ, um mit seiner Geliebten Mamah Borthwick ein neues Leben zu beginnen, beschloss er, ein neues Studio auf dem Ackerland seiner Familie in Spring Green zu bauen. Wright wurde 1911 fertiggestellt und nannte es Taliesin, nach dem legendären Barden der walisischen Mythologie. Er lebte und arbeitete dort mit Borthwick und seinen Mitarbeitern, bis 1914 eine Tragödie ausbrach.

Wright hatte kürzlich einen neuen Koch eingestellt, den 31-jährigen Julian Carlton. Innerhalb weniger Monate bemerkten die Bewohner von Taliesin Carltons zunehmende Paranoia und sahen ihn spät in der Nacht mit einem Fleischermesser in seinem Fenster sitzen. Carlton wurde mitgeteilt, dass sein letzter Tag der 15. August 1914 sein würde, aber Carlton hatte andere Pläne.

Während die Frau des Küchenchefs packte und sich darauf vorbereitete, an ihrem letzten Tag im Taliesin abzureisen, plante Carlton zu töten. Als er mittags wusste, dass Borthwick und ihre Kinder am gegenüberliegenden Ende des Komplexes vom Personal auf das Mittagessen warten würden, griff Carlton nach einem Beil und griff sie auf ihren Sitzen auf der Veranda an. Borthwick und ihr 11-jähriger Sohn John wurden dort getötet, wo sie saßen. Die 9-jährige Martha rannte, aber Carlton holte sie im Hof ​​ein.

Er übergoss die Leichen mit Benzin und steckte sie in Brand.

Carlton ging dann den anderen sechs Bewohnern nach. Nachdem er ihnen im Speisesaal Suppe serviert hatte, schloss er den Eingang ab, goss Gas unter die Tür und zündete sie an. Mit dem Beil in der Hand spürte er sie in der darauf folgenden Panik auf. Zwei Männer, ein Zeichner namens Herbert Fritz und der Vorarbeiter William Weston, überlebten die Tortur. Westons 13-jähriger Sohn Ernest und drei andere hatten nicht so viel Glück.

Während das Haus leer war, versteckte sich Carlton im Keller in einer feuerfesten Ofenkammer, um das Feuer abzuwarten. Er brachte ein Fläschchen Salzsäure mit, damit er Selbstmord begehen konnte, wenn die Hitze unerträglich wurde. Als die Behörden ihn fanden, hatte er die Säure eingenommen. Obwohl es ihn nicht tötete, verbrannte es seine Speiseröhre schwer, was dazu führte, dass er sieben Wochen später im Gefängnis verhungerte, bevor er vor Gericht gestellt werden konnte.

Wright, der in Chicago die Midway Gardens fertiggestellt hatte, kehrte in dieser Nacht zusammen mit Borthwicks Ex-Ehemann Edwin Cheney in einem Zug zurück. Mit gebrochenem Herzen begrub Wright Borthwick ohne Beerdigung und in einem nicht gekennzeichneten Grab, weil er es nicht ertragen konnte, an ihren Verlust erinnert zu werden. Sie wurde auf dem Gelände der nahe gelegenen Unity Chapel begraben, wo Wrights Familie die Kirche besuchte. Cheney nahm die Überreste seiner Kinder mit nach Chicago.


Taliesin nach dem Feuer

Schließlich baute Wright Taliesin wieder auf, aber er lebte dort erst 1922 wieder. Ein Großteil des Hauses wurde 1925 erneut durch einen Brand zerstört. Diesmal wurde angenommen, dass es durch eine elektrische Überspannung durch neu installierte Telefonleitungen während eines Sturms verursacht wurde. Er baute es wieder auf und lebte dort bis zu seinem Tod 1959.

Im Jahr 1914, während Taliesin schwelte, trugen Rettungskräfte die Toten oder sterbenden Opfer von Carltons Gemetzel zu einem Cottage auf dem Hügel namens Tan-y-Deri, in dem Wrights Schwester lebte. Heute gibt es dort zahlreiche Berichte über seltsame Ereignisse. Zeugen haben gesehen, wie Lichter an- und ausgingen, Fenster sich von selbst öffnen und schließen, Türen zuschlagen und andere Phänomene, begleitet von gespenstischen Rauch- und Gasgerüchen sowie Kinderstimmen.

Im Laufe der Jahre wurde auch über das Erscheinen einer unruhigen Frau in einem weißen Kleid berichtet.


Das abscheuliche Verbrechen & Haunted House Story of Frank Lloyd Wright

Wenn es an der Zeit ist zu erklären, warum manche Häuser unter 50.000 US-Dollar liegen, sieht OHU50K oft Kommentare wie “Sieh dir diese Kugeln auf den Fotos an” oder “Es muss heimgesucht werden.” Ob man an Geister glaubt oder nicht, die meisten lieben eine gute Spukhausgeschichte.

Zur Feier von Halloween präsentieren wir diesen Monat einige der berühmtesten Spukhausgeschichten des Landes. Lass es uns klar machen. Diese Häuser stehen NICHT zum Verkauf.

Taliesin

Wer an Frank Lloyd Wright denkt, denkt natürlich an großartige Architektur. Sie assoziieren ihn nicht mit einem abscheulichen Verbrechen und einem Spukhaus. Aber genau um eine skandalöse Affäre und ein grausiges Massaker geht es in dieser Spukhausgeschichte.

1903 stellte die Frau von Frank Lloyd Wright, Catherine, Martha “Mamah” Borthwick Cheney und ihren Ehemann Edwin Cheney Wright vor, als das Ehepaar Cheney beschloss, ein neues Haus in Auftrag zu geben. Keine gute Tat bleibt jedoch ungestraft, denn kurz darauf begannen Wright und Mamah eine Affäre. Cheney ließ sich von seiner Frau scheiden und erhielt das Sorgerecht für ihre beiden Kinder. Catherine weigerte sich, einer Scheidung zuzustimmen, aber das hielt Frank und Mamah nicht auf. Wright verließ seine Frau und seine sechs Kinder und begann 1911 mit dem Bau von Taliesin, wo das Paar zusammenzog, eine damals höchst unmoralische Tat.

Am 15. August 1914, während Wright geschäftlich in Chicago war, wurde Mamah, ihren beiden Kindern, der achtjährigen Martha und dem fünfjährigen John, zusammen mit einer Gruppe von Wrights Zeichnern und Arbeitern das Mittagessen serviert im Speisesaal von Julian Carlton aus Barbados. Früher am Tag war er von Mamah gerügt worden. Der 19-jährige Zeichner Herbert Fritz und seine Tischkollegen berichten: „Wir hörten ein Rauschen, als ob Wasser durch die Fliegengittertür geworfen würde. Dann sahen wir, wie etwas Flüssigkeit unter die Tür kam. Es sah aus wie Spülwasser. Es hat sich über den ganzen Boden ausgebreitet.“ Carlton hatte Benzin durch die verschlossenen Türen gegossen, und das Esszimmer stand in Flammen.

Laut der Ausgabe vom 16. August 1914 von Die Detroit-Tribüne, Mamah, um den Flammen zu entkommen, war die erste, die ihren Kopf aus einem offenen Fenster streckte. Carlton, der draußen wartete, schwang ein Beil, um ihr den Hals aufzuschneiden und ihren Schädel zu zerquetschen. Er tat dann systematisch dasselbe für jede Person, die versuchte, aus dem brennenden Haus auszubrechen. Sieben Menschen wurden massakriert, darunter Mamah, ihre beiden Kinder, zwei Arbeiter und ein 13-jähriger Junge. Zwei überlebten, wurden aber schwer verletzt.

Carlton wurde Stunden später nach dem Angriff im Kellerofen des Hauses gefunden. Er hatte Salzsäure geschluckt und war kaum noch bei Bewusstsein. Er schlug nie ein Motiv für das Massaker vor und starb acht Wochen später an selbst zugefügtem Hunger.

Taliesin wurde zerstört, aber Wright baute es zu Ehren von Mamah wieder auf. Offenbar betrachteten die Götter auch die neue Inkarnation von Taliesin nicht gern, da das Haus 1925 von einer Beleuchtung getroffen und ein zweites Mal bis auf die Grundmauern niedergebrannt wurde. Der dritte Umbau war der Reiz.

Gleich nach den Morden wurden die Leichen in ein Cottage auf dem Gelände namens Tan-Y-Deri gebracht. Hier soll angeblich der Geist von Mamah wohnen. Normalerweise in einem fließenden weißen Kleid gekleidet, ist sie eine friedliche Erscheinung, wirkt aber unruhig und verloren. Es ist bekannt, dass sich Türen, Fenster und Lichter von selbst öffnen und schließen. Platzwärter, die die Hütte für die Nacht abschließen, haben berichtet, dass sie am nächsten Morgen Türen und Fenster weit geöffnet gefunden haben.

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Bemerkungen:

  1. Dearborn

    Sie werden lange nach einem solchen Wunder suchen

  2. Kajill

    Ich denke du wirst die richtige Entscheidung treffen.

  3. Turi

    Ich werde vielleicht die Klappe halten

  4. Akia

    Meiner Meinung nach liegen Sie falsch. Ich bin sicher. Ich schlage vor, darüber zu diskutieren.



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