Charles Rennie Mackintosh

Charles Rennie Mackintosh


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Charles Rennie Mackintosh, Sohn eines Polizeikommissars, wurde 1868 in Glasgow geboren. Er wurde an der Allan Glen's School ausgebildet, bevor er seine Architekturlehre begann. Er besuchte Abendkurse an der Glasgow School of Art und trat 1889 der Firma Honeymen and Kepple bei.

Obwohl Mackintoshs architektonisches Werk relativ klein war, hatte er einen erheblichen Einfluss auf das europäische Design. Besonders beliebt in Österreich und Deutschland, wurde Mackintoshs Werk 1900 auf der Wiener Secessionsausstellung hoch gelobt. Außerdem wurde es in Budapest, München, Dresden, Venedig und Moskau ausgestellt.

Als herausragender Vertreter des Jugendstils war Mackintosh verantwortlich für die Glasgow School of Art (1897-99), ihren Bibliotheksblock (1907-09), die Cranston Tearooms und das Hill House in Helensburgh. Seine Arbeit, die er oft mit seiner Frau Margaret Macdonald verrichtete, umfasste Innenarchitektur, Textilien, Möbel und Metallarbeiten.

1914 verließ Mackintosh Schottland und führte danach keine größeren architektonischen Arbeiten mehr aus. In London entwarf er Stoffe, Bucheinbände und Möbel. 1923 zog er nach Frankreich und produzierte in den nächsten vier Jahren eine Reihe wunderschöner Aquarelle. Charles Rennie Mackintosh starb 1928.


Mein Geschichtsheld: Charles Rennie Mackintosh (1868–1928)

Charles Rennie Mackintosh (1868–1928) war ein schottischer Architekt, Künstler und Designer – und ein prominentes Mitglied der „Glasgow School“, einem Kreis einflussreicher moderner Künstler und Designer. Er ist vor allem für die Gestaltung der Glasgow School of Art bekannt, die letztes Jahr bei einem Brand schwer beschädigt wurde – aber er arbeitete auch in den Bereichen Innenarchitektur, Möbel und Textilien. Später zog er mit seiner Frau Margaret nach Frankreich, wo er Aquarelle malte. Er starb in London.

Wann haben Sie zum ersten Mal von Mackintosh gehört?

Wahrscheinlich in meinen späten Teenagerjahren – obwohl ich mir seiner Arbeit bewusst war, bevor ich ihn wirklich wahrnahm. Die Lehrer haben uns in der Schule nie etwas über Mackintosh beigebracht, aber als ich aufwuchs, wurde ich gerade auf seine Architektur aufmerksam, als ich durch meine Heimatstadt Glasgow ging. Ich erinnere mich, dass ich eines Tages zur Glasgow School of Art ging, um zu sehen, ob ich mich kurz umschauen könnte – aber damals ließen sie dich nicht rein, wenn du kein Student warst!

Was für ein Mensch war Mackintosh?

Er war offensichtlich ein sehr kreativer Mensch, aber er glaubte auch stark an das, was er tat. Sie müssen sich daran erinnern, dass er während der viktorianischen Ära als Architekt begann, als viele Gebäude innen und außen eher dunkel und unheilvoll waren. Das wollte er nicht. Und er hatte keine Angst davor, verschiedene Farben und Materialien zu verwenden, um einen gewagten, modernistischen Look zu wählen. Tatsächlich war seine Arbeit für die damalige Zeit unglaublich radikal, wie man an seinen markanten Designs von Hochlehnstühlen erkennen kann. Er brachte eine ganz neue Dynamik in jeden Aspekt der schottischen Architektur und Innenarchitektur.

Was hat ihn zu einem Helden gemacht?

Er hatte den Mut seiner Überzeugungen. Viele Leute bekamen seine Arbeit nicht, weil er so unverschämt die viktorianischen Konventionen missachtete, sowohl in Bezug auf Architektur als auch auf Innenarchitektur. Für viele seiner Zeitgenossen war seine Arbeit einfach zu „da draußen“. Aber er blieb bei seinen Waffen, und das zeigt eine enorme Charakterstärke, kurz gesagt, er hatte viel Flasche. Ich liebe auch die Art und Weise, wie er, wenn er einen Job bekam, um ein Gebäude zu entwerfen, alles tat. Sie haben nicht nur das Haus mit Mackintosh bekommen, sondern auch die Einrichtung und Tapeten. Du hättest nicht zu Ikea gehen müssen, weil er alles für dich entworfen hat!

Was war Mackintoshs schönste Stunde?

Hill House, in Helensburgh, in der Nähe von Glasgow, mit Blick auf den Fluss Clyde. Er baute und entwarf absolut alles in dem Anwesen, das bis in die 1900er Jahre zurückreicht und meiner Meinung nach seine beste häusliche Kreation ist. Sie können es immer noch sehen [es ist ein Eigentum des National Trust for Scotland] – und es ist einfach atemberaubend. Die Innenausstattung ist eine Mischung aus Jugendstil, Kunsthandwerk und schottischem Baronial mit hier und da japanischen Einflüssen. Die Farben sind kräftig… und das Haus seiner Zeit so weit voraus.

Gibt es etwas, das Sie an ihm nicht besonders bewundern?

Nicht wirklich. Ich habe noch nie wirklich jemanden etwas Schlechtes über ihn sagen hören – obwohl ich es eher traurig finde, dass er sich im späteren Leben von Architektur und Design abgewandt und sich seinen Aquarellen gewidmet hat. Ich denke, er hatte der Welt der Architektur so viel mehr zu geben.

Sehen Sie Parallelen zwischen Mackintoshs Leben und Ihrem eigenen?

Wir sind beide kreative Menschen, obwohl ich denke, dass meine Arbeit im Vergleich zu dem, was er produziert hat, ziemlich Mainstream war. Als kreative Typen vermute ich, dass wir beide auch die meiste Zeit stromaufwärts schwimmen und unseren Überzeugungen treu bleiben mussten, um unsere Vision zu verwirklichen.

Wenn Sie Mackintosh treffen könnten, was würden Sie ihn fragen?

Es ist schwer zu wissen, was Sie Ihren Helden fragen sollen. Als junger Mann war ich einmal im selben Raum wie Fred Astaire, war aber zu nervös, um mit ihm zu reden! Ich glaube, ich würde Mackintosh fragen, woher er seine Ideen hat und warum er die Architektur aufgegeben hat. Die meisten Architekten machen weiter, bis sie umfallen.


Mackintosh School of Architecture

Die Mackintosh School of Architecture (MSA) ist eine der fünf Schulen der Glasgow School of Art im Stadtteil Garnethill in Glasgow, Schottland. Die Mackintosh School of Architecture ist die einzige akademische Schule der Glasgow School of Art, die sich mit einer einzigen Disziplin befasst.

Die Schule befindet sich im Bourdon Building, benannt nach dem französischen Architekten Eugene Bourdon, dem ersten Professor für Architektur an der Glasgow School of Art.

Architektur ist seit Mitte des 19. Jahrhunderts Bestandteil der Lehre an der GSA. Die Schule, die bis 1968 in Teilzeit unterrichtet wurde, zählt Charles Rennie Mackintosh und zwei der bemerkenswertesten modernen Architekten Glasgows, Andy MacMillan und Isi Metzstein vom Architekturbüro Gillespie, Kidd & Coia, zu ihren bedeutendsten Alumni.

Seit 1968 richten sich die Programme überwiegend an Vollzeitstudenten, aber es ist weiterhin Schottlands einzige Architekturschule, die ein Teilzeitstudium anbietet.


Fakten zu Charles Rennie Mackintosh 3: Der Name

Der Grund, warum er die Schreibweise seines Nachnamens von McIntosh in Mackintosh änderte, war nicht bekannt. Einige seiner Freunde nannten ihn manchmal Toshie. Für seine Unterschriften benutzte er Chas. R. Mackintosh oder C. R. Mackintosh.

Fakten über Charles Rennie Mackintosh 4: das Architekturbüro

Wie ich bereits sagte, war Mackintosh Architekt. 1899 hatte er sein erstes bedeutendes architektonisches Werk. Es war das Glasgow Herald Building. Heute erkennen die Leute es als The Lighthouse.

Charles Rennie Mackintosh Pic


Die Geschichte der Glasmalerei von Charles Rennie Mackintosh


Charles Rennie Mackintosh war Architekt, Maler und Buntglashandwerker aus Glasgow, Schottland. Er wurde 1868 als viertältester einer großen Familie mit insgesamt 11 Kindern geboren. Im jungen Alter von 15 Jahren begann Charles, Abendkurse an der Glasgow School of Art zu besuchen. Ein Jahr später wurde er Lehrling bei einem lokalen Architekten namens John Hutchinson.

Im Jahr 1889 konnte sich Charles für das renommierte Architekturbüro Honeyman & Keppie qualifizieren. Während seiner Anstellung dort lernte er Herbert McNair kennen und freundete sich an. In den folgenden Jahren wurde Charles beauftragt, an verschiedenen Projekten zu arbeiten, darunter das Queen Margaret College Anatomical Department und die Martyrs Public School. Im Rahmen einer Stipendienreise reiste er sogar für kurze Zeit nach Italien. Später lernte er durch seine Freundschaft mit McNair die Schwestern Margaret und Frances Macdonald kennen, mit denen er und McNair bei mehreren Entwürfen zusammenarbeiteten. Zusammen wurde diese Gruppe von Designern als The Four bekannt.

Margaret und Charles arbeiteten eng zusammen. Allmählich wurde ihre Freundschaft zu etwas mehr und die beiden heirateten 1900. Dann, ein Jahr später, wurde er Partner bei Honeyman & Keppie. Trotz langjähriger Erfolge verließ Charles die Firma 1913, als er und Margaret die Stadt verließen, um nach Suffolk zu gehen.

Charles wurde vor allem für seine Fähigkeit bekannt, einzigartige und schöne Jugendstil- und Art-Deco-Werke zu produzieren. Charakteristisch für seine Designs sind schöne florale Muster mit leuchtenden Pastellfarben. Eines seiner vielleicht berühmtesten Werke war der Neubau, den er für die Glasgow School of Art entwarf. Dies war nicht nur sein erster Auftrag, sondern, wie viele behaupten, sein wichtigstes und größtes Werk.

Das Gebäude zeichnet sich durch schottische Baronialarchitektur, verspannte Fenster mit floralen und geometrischen Motiven und ein modernes, industrielles Ambiente aus. Charles’-Frau Margaret arbeitete mit ihm an der Innenarchitektur des Gebäudes zusammen, das Ergebnis waren detaillierte Kaminsimse, kunstvolle Beleuchtungskörper und feine Teppiche und Möbel. Im Jahr 2014 wurde ein Großteil des Gebäudes bei einem Brand beschädigt, aber jetzt sind die Restaurierungen in vollem Gange.

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Martin Glaube

Martin Faith ist ein talentierter Künstler, Unternehmer und Geschäftsinhaber aus Glasgow, Schottland. Seit 30 Jahren leitet Martin seine Firma Scottish Stained Glass, die handgefertigte, handwerklich hergestellte Bunt- und Bleiglasfenster herstellt. Martins Unternehmen hat nationale Reichweite und Anerkennung und wurde in zahlreichen Medien wie HGTV, dem DIY Network, CBS und NBC erwähnt. Martin und sein Team haben über 50.000 Fenster für über 12.000 Kunden in den USA hergestellt.


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(Rechte Hand) 3-Fliesen-Set auf kolonialem Weiß Ikonische Designs, die eine Hommage an die unverwechselbare Arbeit von Charles Rennie Mackintosh sind. Seine Glasgow Rose ist die Inspiration für unser Drei-Fliesen-Set und erinnert an die Essenz seines unverwechselbaren Stils.


5. Margaret und Charles waren im Ersten Weltkrieg mutmaßliche Spione und wurden vom Auswärtigen Amt untersucht

Margaret und Charles – Bild mit freundlicher Genehmigung von Scotiana.com

1913 war es sehr schwer, in Glasgow an Arbeit zu kommen, und das Paar zog nach Sussex. Charles’ & #8216bizarre&8217 Glasgower Akzent, sowie ihr „künstlerischer" Stil der Kleidung und die Tatsache, dass sie so viel Korrespondenz ins Ausland verschickten und erhielten, führten dazu, dass sie zu Top-Verdächtigen wurden und ihr Haus durchsuchten.


Zugangsoptionen

1 Helland, Janice, The Studios of Frances and Margaret Macdonald (Manchester, 1996)Google Scholar Neat, Timothy und McDermott, Gillian, Closing the Circle: Thomas Howarth, Mackintosh and the Modern Movement (Aberdour, 2002)Google Scholar Robertson, Pamela, The Chronycle: The Letters of Charles Rennie Mackintosh to Margaret Macdonald Mackintosh (Glasgow, 2001) Google Scholar Crawford, Alan, 'The Mackintosh Phenomenon', in Charles Rennie Mackintosh, hrsg. Kaplan, Wendy (Glasgow, 1996), S. 320–46Google Scholar.

2 Darling, Elizabeth, „Institutionalizing English Modernism 1924–33: From the Vers Group to MARS“, Architectural History, 55 (2012), S. 299 – 320 CrossRefGoogle Scholar Gold, John R., „A Very Serious Responsibility“? The MARS Group, Internationally and Relations with CIAM, 1933–39“, Architectural History, 56 (2013), S. 249–75CrossRefGoogle Scholar Windsor, Alan, „Letters from Peter Behrens to P. Morton Shand, 1932–1938“, Architectural Geschichte, 37 (1994), S. 165–87CrossRefGoogle Scholar.

3 Janet McKenzie Spens, Pers. Komm., 2017, und Elizabeth Whittam, Pers. Komm., 2017.

4 „William Davidson“, Mackintosh-Architektur, unter mackintosh-architecture.gla.ac.uk/catalogue/name/?nid=DavidWm (Zugriff am 13. Januar 2019).

5 Crawford, Alan, Charles Rennie Mackintosh (London, 2002), p. 193Google Scholar .

6 Schwabe, Randolph, Die Tagebücher von Randolph Schwabe, hrsg. Clarke, Gill (Bristol, 2016), p. 124Google Scholar . Siehe auch Brief von Desmond Chapman-Huston an Archibald Macdonald, 12. Januar 1933, Hunterian Museum and Art Gallery, University of Glasgow [im Folgenden HMAG], GLAHA 52426.

7 „Architekt mit Welteinfluss: Gedenkausstellung?“, Glasgow Abendnachrichten, 14. Februar 1933, unpaginiert, University of Glasgow Special Collections [im Folgenden UGSC], MS Gen 1654.

8 „Herr C. R. Mackintosh: Pionier der modernistischen Architektur“, Mal, 13. Dezember 1928, p. 16.

9 Chapman-Huston, Desmond, ‘Charles Rennie Mackintosh’, Artwork, 6 (1930), S. 30Google Scholar .


Einführung

Charles Rennie Mackintosh. Glasgow School of Art, ein Gebäude, das seiner Zeit bemerkenswert voraus war, 1898-1899. Extern [zwischen 1898 und 1899]. Creative Commons Namensnennung 2.0 International. CC-BY-NC 2.0. https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/Extern .

Der ikonische schottische Architekt, Designer und Aquarellist Charles Rennie Mackintosh (1868-1928) war ein früher Modernist, der besonders für die auffallende Originalität seiner Entwürfe bekannt ist. In Zusammenarbeit mit seiner Frau, der Künstlerin Margaret Macdonald, ihrer Schwester Frances und J. Herbert McNair, bildeten "The Four" einen kleinen, aber außerordentlich kreativen Kreis, dessen künstlerische Bemühungen mit der britischen Arts and Crafts-Bewegung zusammenfielen und zum frischen, belebenden Erscheinungsbild von Art beitrugen Nouveau-Design und waren maßgeblich an der Schaffung dessen beteiligt, was als "Glasgow-Stil" bekannt wurde

Ein entscheidendes Element des Designansatzes von Charles Rennie Mackintosh war die Einbeziehung wellenförmiger Linien und natürlicher Formen in ein breites Designspektrum: Architektur, Innendekoration, Metallarbeiten, Glas, Textilien, Gemälde, Möbel und andere dekorative Einrichtungsgegenstände. Mackintoshs zurückhaltende Formen, geometrische Elemente und ungewöhnliche Proportionen beeinflussten Künstler, Architekten und Designer in ganz Großbritannien, Europa und den Vereinigten Staaten.

Dieser Leitfaden enthält Ressourcen, die hauptsächlich in den Allgemeinen Sammlungen der Library of Congress zu finden sind und sowohl vorhandene als auch nicht realisierte architektonische Strukturen sowie Mackintoshs umfassende und unverwechselbare Designs für Möbel und andere Elemente der Innenausstattung behandeln. Biografische Ressourcen, elektronische Datenbanken, zeitgenössische Zeitschriften für dekorative Kunst und Werke, die Mackintosh-Einflüsse, Wettbewerbe, Auszeichnungen und die Teilnahme an großen Ausstellungen wie der Internationalen Ausstellung für moderne dekorative Kunst 1902 in Turin, Italien, diskutieren, sind enthalten.


Wichtige Kunst von Charles Rennie Mackintosh

Glasgow School of Art (1899-1909)

Mackintosh gestaltete sowohl das Innere als auch das Äußere der Glasgow School of Art neu, um ein leuchtendes Beispiel für seine frühe, zukunftsweisende, pluralistische Architektur zu sein. Das Gebäude wurde aus Stein gebaut, um an die schottischen Baronial Tower Houses zu erinnern, die Mackintosh in ihrer ursprünglichen Verwendung von Eisen und Glas für unglaublich modern hielt. Mackintosh war schon immer sensibel für die umgebende Architektur und bestehende nationale Traditionen, fügte aber gleichzeitig seine eigene freie Stilästhetik hinzu. Auf der linken Seite des Gebäudes befindet sich ein Eingang, der an eine antike Zikkurat erinnert, die in ungewöhnlichen, nicht-klassischen Proportionen gebaut wurde. So lässt er die unterschiedlichsten Einflüsse nahtlos ineinander übergehen.

Am auffälligsten und vor allem im Interieur zeigt Mackintosh sein Interesse an japanischem Design sowie insgesamt zurückhaltenden dekorativen Elementen. An der Nordfassade schuf er einen funktionalen Eisenschirm, der Ähnlichkeit mit japanischen heraldischen Emblemen oder „Mon“ aufweist. Das Äußere des Gebäudes diente der Fagus-Fabrik des Bauhaus-Direktors Walter Gropius (1911-13) durch seine sehr ähnliche geradlinige Komposition und Fenstergestaltung als bemerkenswerte Inspiration.

Aus philosophischer Sicht versuchte Mackintosh, Körper und Geist, Schönheit und Funktion durch perfekt gestaltete Innenräume zu vereinen. Die Bibliothek wurde im Herzen des Gebäudes der Kunstschule errichtet und im Inneren durch Holzbalken, die japanischen Häusern ähneln, sorgfältig unterteilt und durch große Fenster beleuchtet. Dieser Teil der Fassade steht im Kontrast zur Ostfront, wo die Fenster auf ein Minimum reduziert wurden. Der Kunsthistoriker Alan Crawford beschrieb diesen Teil des Gebäudes als "eine Pause im Entwurf, wie sie zwischen den Kapiteln eines Buches oder den Versen eines Gedichts auftritt."

Die Atelierräume im Inneren waren einfach und streng, wurden aber – durch Ausgleich des Kontrasts – mit üppigen floralen Schmiedearbeiten verziert, die Hector Guimards klassischen Jugendstil-Entwürfen für die Pariser Metro (1900) ähnelten. Der Kunsthistoriker Nikolaus Pevsner bezeichnete solche Gegenüberstellungen als „wesentlich, um die Verschmelzung von Puritanismus und Sinnlichkeit in seiner Kunst zu begreifen“. Traditionell wurden Möbel als Erweiterung der Architektur betrachtet, aber für Mackintosh dienten sie eher als Ergänzung. Die quadratischen Kronleuchter in der Bibliothek sowie die geschwungenen und farbenfrohen Formen in den Buntglasfenstern unterstreichen deutlich das Interesse des Künstlers am Symbolismus, und insgesamt wurde das Gebäude vom Schriftsteller Cairney als "Mackintoshs Selbstporträt" und von den Designhistorikern bezeichnet die Fiells als "Mackintoshs Meisterwerk".

Interieur für Mackintosh's Mains Street Flat (1900)

Mackintosh begann kurz vor seiner Heirat mit Margaret Macdonald mit der Gestaltung des Interieurs für seine eigene Wohnung in Glasgow, und die beiden zogen kurz darauf ein. Während Mackintosh die ursprünglichen Merkmale weitgehend intakt beließ, ordnete er die Räume neu, um das zu schaffen, was Cairney als "lebendes, dreidimensionales Kunstwerk, einen atemberaubenden Raum innerhalb von vier quadratischen Wänden" gepriesen hat. Einer von Mackintoshs Freunden, Muthesius, beschrieb das Haus als "Märchenwelt" und bemerkte, dass selbst ein weggelassenes Buch das minimalistische und perfekt harmonische Schema stören würde. Sogar der Kamin wurde mit einem geschwungenen Holzaufsatz liebevoll modifiziert, um ihn weicher zu machen und den Raum wohnlicher zu machen. Die Möbel des Paares, Bilder und Kissen für die Katzen wurden hinzugefügt.

Es gibt eine starke Missachtung des Materialismus, der durch die klaren Linien, die zarte Farbgebung und das allgemein aufgeräumte Interieur veranschaulicht wird. Als solche werden wir mit einem starken Kontrast zu dem stark drapierten, verzierten und dunklen, eher typisch britischen viktorianischen Interieur präsentiert. Einige Möbel wurden aus Mackintoshs Wohnung im Regent Park mitgebracht und leicht modifiziert, während die Tische, ein Raucherschrank für das Esszimmer, ein weißer Schreibtisch und neue dekorative Paneele von Macdonald speziell für die neue Residenz angefertigt wurden. Es wurden ruhige, komplementäre Farbschemata geschaffen, meist Grau und Weiß oder Braun, Schwarz und Weiß (im Esszimmer), und dies alles wurde durch ausgewählte japanische Drucke und subtile Arrangements von Zweigen und Blumen abgesetzt und vervollständigt.

Die Kunsthistorikerin Pamela Robertson hat vorgeschlagen, dass die Fotografien dieser Wohnung als irreführend angesehen werden könnten, da sie alle in Schwarzweiß aufgenommen wurden. Sie waren in der Tat sehr an Farbe interessiert und von der bereichernden Wirkung angezogen, die Farbtupfer haben können. Zum Beispiel waren die Paneele im Schlafzimmer der Künstler grün und ihr Buntglas war lila. Sie haben Farbe nicht weggelassen, sondern einen neutralen Raum geschaffen, damit man tatsächlich Farbe sehen kann, in dieser Hinsicht ein bisschen wie eine Galerie.

Installation für die achte Sezessionsausstellung (1900)

1900 wurden Mackintosh und Macdonald vom Architekten und Aushängeschild der Wiener Secession Josef Hoffman eingeladen, auf der 8. Jahresausstellung der Bewegung in Wien einen gemeinsamen Entwurf für "The Scottish Room" zu präsentieren. Das Ergebnis war eine Nachbildung einer der vielen Teestuben, die Mackintosh in Glasgow entworfen hatte. Bei der Einrichtung des Raums wurden jedoch Änderungen vorgenommen, sodass er insgesamt relativ spärlich ist, jedoch mit einem auffälligen Stück von Macdonald an der Wand hängt. Macdonald hatte ein großes ölgemaltes Gesso auf hessischen Stücken (ihrem typischen Medium) angefertigt, das fünf Frauen zeigte, die in ihrem charakteristischen überlappenden und floralen Stil dargestellt waren. Es war ursprünglich für Miss Cranstons Teestube in der Ingram Street gemacht und benannt Die Maikönigin. Von Mackintosh sehr bewundert, sagte er über die Arbeit seiner Frau: "Margaret hat Genie, ich habe nur Talent".

Einige der enthaltenen Möbel wurden tatsächlich aus der Wohnung des Paares in der Main Street mitgebracht, während andere Stücke speziell für den Raum hergestellt wurden. Damals ein Magazin, Das Studio kommentierte die Spiritualität der Installation "Die Komposition bildet ein organisches Ganzes. Die Wirkung süßer Ruhe erfüllt die Seele." Muthesius, schreibend für Die Kunst, lobte diese Installation als "einen bahnbrechenden Einfluss auf das aufkommende neue Formenvokabular, insbesondere und kontinuierlich in Wien".

Mackintoshs Biograf Thomas Howarth schrieb, dass nach dieser Ausstellung "die gesamte Wiener Bewegung zu neuem Leben erwachte" mit einer "Ergießung von dekorativen Arbeiten und Einrichtungsgegenständen, die eine auffallende oberflächliche Ähnlichkeit mit der von Mackintosh aufweisen". Zwei der besten Beispiele für direkten Einfluss nach Mackintoshs ikonischer Darstellung sind Hoffmans Sitzmachine Armchair (1905) und Gustav Klimts Beethoven gesso frieze (1902), wobei Klimt eher von Macdonalds Werken beeinflusst wurde.


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Bemerkungen:

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