Was ist der Ursprung der Crespi-Teller?

Was ist der Ursprung der Crespi-Teller?


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Ich habe diesen Artikel über The Mysterious Crespi Collection & The Metal Library gefunden

Und es gibt ein Bild des rätselhaften Crespi-Tellers:

Und es heißt:

Alter und Herkunft dieser Gegenstände sind bis heute unbekannt.

Diese Objekte zeigen die Bilder einer unbekannten Kultur.

Die bekanntesten Stücke sind Tafeln aus Silber, Goldfolie oder anderen Legierungen mit unbekannten Buchstaben und geheimnisvollen Symbolen.

Das wurde vor einigen Jahren gepostet.

Wissen wir wirklich nicht, zu welcher Kultur dieses Siegel gehört? Woher?


Siehe auch:

  • Die Crespi Antike Artefaktsammlung von Cuenca Ecuador

    Eine Crespi-Goldplatte mit Schrift- und Tierkreiszeichen

  • Pater Crespi und die antike Metallbibliothek (Video)

    J. Golden Barton berichtet von seinem Besuch bei Vater Crespi in Ecuador und von all den faszinierenden antiken Artefakten, die er sehen und fotografieren konnte. Dies wurde auf dem Symposium der Ancient Historical Research Foundation, das am 25.05.05 auf einer BYU stattfand, gegeben

    Dr. Guistavo Reinoso Hermidia aus Cuenca und Dr. Olaf Holm, Direktor des Museo del Banco Central von Guayaguil, beide Archäologen. Etwa 8000 Keramikstücke, darunter Hunderte von wirklich hervorragenden Exemplaren, wurden zur Katalogisierung in das Museo überführt.

  • Archäologische Entdeckungen des antiken Amerikas (Buch)


Ich sehe da nichts definitives. Also ja, es scheint wahr zu sein es gibt keinen Konsens auf den Platten.

Eine Wahrscheinlichkeit ist natürlich, dass es sich um einen Scherz handelt (leider ist bekannt, dass es passiert).

Wenn sie am Ende authentisch sind, wenn man bedenkt, wo sie gefunden wurden, mein Vermutung wäre, dass sie die einzigen bekannten Beispiele eines proto-inkaischen Schriftsystems sind, das die Kolonialzeit nicht überlebt hat. Ich begründe dies damit, dass sie in einem historischen Inka-Gebiet gefunden wurden und dass sie in ihrer Struktur ähnlich, aber im Glyphenstil völlig anders sind als die Maya-Kodexe (siehe unten).

Beachten Sie, wie die Glyphen in einem Gittermuster angeordnet sind, aber die Glyphen selbst haben im Vergleich zu den ecuadorianischen Platten ein sehr abgerundetes Aussehen. Sehr ähnlich dem, was wir sehen würden, wenn das System ausgeliehen, aber an eine andere Sprache angepasst wäre.

Ich habe bemerkt, dass andere im Internet die gleichen Spekulationen angestellt haben, aber keine, die über ein nennenswertes Fachwissen verfügen.

Es scheint, dass die derzeitigen Inhaber der Kennzeichen diese der Öffentlichkeit nicht zugänglich machen werden. Also würde ich sagen, bis sie von Experten ausgiebig studiert werden (zB: irgendeine Art von Datierung wäre wunderbar), werden sie am besten als faszinierender einmaliger Fund angesehen, der möglicherweise ein Scherz sein könnte.


Laut Ancient American (Nr. 68) ist diese "Zodiac Plate" ein Raster aus 56 Symbolen, die auf ein 51 x 13 Zoll großes längliches Blatt aus nicht oxidierter Kupferlegierung geprägt sind.

Fell Barry hielt dies für eine paphische Schrift, die das entsprechende Tierkreiszeichen begleitet.

Verweise:

  • Fell, Barry, 1985, Perietal Inscriptions of the Anubis Caves, Epigraphic Society Occasional Papers, 14 #342

Professor Fox, Autor von Gods of the Cataclysm (1976), hatte sich wegen der Ähnlichkeiten zwischen der "Zodiac Plate" und der Industal-Schrift nach Cuenca hingezogen. Sehen Sie sich das Video von Prof. Dileep Kumar Kanjilal an, der über die Entzifferung der Cuenca-Schrift von Ecuador spricht.


1910 bis 1970 Bearbeiten

Im Jahr 1956 einigten sich die Vereinigten Staaten, Kanada und Mexiko mit der American Association of Motor Vehicle Administrators, der Automobile Manufacturers Association und dem National Safety Council, die die Größe der Nummernschilder für Fahrzeuge (außer denen für Motorräder) auf 6 . standardisierte 15 cm hoch und 30 cm breit, mit standardisierten Befestigungslöchern. [1] Die Ausgabe von 1956 (datiert 1957) war das erste Georgia-Kennzeichen, das diesen Standards vollständig entsprach: Die Ausgaben von 1954 (datiert 1955) und 1955 (datiert 1956) waren 6 Zoll hoch und 12 Zoll breit, hatten aber keine -Standard-Befestigungslöcher.

Bild Ausgestellte Termine Entwurf Slogan Serielles Format Zeitschriften ausgestellt Anmerkungen
1910–11 Schwarz auf Aluminium keiner 12345 1 bis 10000
1911–12 Schwarz auf Gelb keiner 12345 10001 bis 17000
1912–13 Schwarz auf weiß vertikal "GA" rechts keiner 12345 17001 bis ca. 23600
1914 Schwarz auf Weiß mit Randlinie "GA 1914" rechts keiner 12345 1 bis ungefähr 20600 Die erste datierte Platte ersetzte alle 1910–13 Platten.
1915 Weiß auf schwarzem Porzellan mit Randlinie "GA. 1915" rechts keiner 12345 1 bis ca. 25300
1916 Schwarz auf Weiß mit Randlinie "GA 16" rechts keiner 12345 1 bis ca. 47500
1917 Weiß auf Schwarz mit Randlinie "GA 1917" rechts keiner 12345 1 bis ca. 67500
1918 Schwarz auf Hellgrün mit Randlinie "GA 1918" rechts keiner 12345 1 bis ca. 95500
1919 Schwarz auf Weiß mit Randlinie "GA 1919" rechts keiner 123456 1 bis ungefähr 118500
1920 Weiß auf Dunkelgrün mit Randlinie "GA 20" rechts keiner 123-456 1 bis ungefähr 145-000
1921 Dunkelgrün auf weiß mit Randlinie "GA 21" rechts keiner 123-456 1 bis ungefähr 133-000
1922 Weiß auf Schwarz mit Randlinie "GA 22" rechts keiner 123-456 1 bis ungefähr 151-000
1923 Weiß auf Braun mit Randlinie "GA 23" links keiner 123-456 1 bis ungefähr 151-000
1924 Schwarz auf Grau mit Randlinie "GA. 1924" unten keiner 123-456 1 bis ungefähr 178-000
1925 Weiß auf Dunkelblau mit Randlinie "GA. 25" oben keiner 123-456 1 bis ungefähr 221-000
1926 Weiß auf Rot mit Randlinie "GA. 1926" unten keiner 123-456 1 bis ungefähr 243-000
1927 Schwarz auf Gelb mit senkrechter Umrandung "GA-27" als Trennzeichen keiner 123-456 1 bis ungefähr 265-000
1928 Weiß auf Dunkelblau mit Randlinie "GA. 1928" unten keiner 123-456 1 bis ungefähr 294-000
1929 Goldgelb auf Schwarz mit Umrandungslinie senkrecht "GA-29" als Trennlinie senkrecht "FRONT" oder "REAR" rechts keiner 123-456 EIN 1 A bis ca. 316-000 D
(siehe rechts)
Front- und Heckschilder gaben diese Praxis bis 1941 weiter. Die erste Verwendung von Gewichtsklassen, wobei die Buchstaben A, B, C und D verwendet wurden, um von den schwersten bis zu den leichtesten Fahrzeugen zu geordnet, und jeder Klasse ein Serienblock zugeordnet.
1930 Schwarz auf Grau mit Randlinie "GEORGIA–1930" oben keiner 123-456 EIN 1 A bis ca. 349-000 D
(siehe rechts)
Erste Verwendung des vollständigen Staatsnamens. Gewichtsklassenbuchstaben und Methode zum Zuweisen von Zeitschriften zu jeder Klasse wie 1929.
1931 Weiß auf Dunkelgrün mit Randlinie "GA–31" oben keiner A1234
1A234
A1 bis Z9999
0A1 bis 9Z999
Vier Gewichtsklassen wie 1929 und 1930 separate Serienblöcke für Regel- und Riegelplatten, die jeder Klasse zugeordnet sind.
Weiß auf Dunkelgrün mit Randlinie "GA" oben links, "31" oben rechts und Platz für Riegel oben Mitte keiner
1932 Weiß auf Dunkelblau mit Randlinie "GA–32" oben keiner 12345EIN Codiert nach Gewichtsklasse (EIN) Buchstaben A, B, C und D in der Reihenfolge von den schwersten bis zu den leichtesten, wie 1929 und 1930, aber mit Seriennummern in jeder Klasse beginnend mit 1. Buchstabe E für die leichteste Klasse hinzugefügt, wenn 99999D erreicht wurde. Diese Praktiken wurden bis 1935 fortgesetzt.
1933 Dunkelblau auf Orange mit Randlinie "GA–33" oben keiner 12-345EIN Codiert nach Gewichtsklasse (EIN)
1934 Orange auf Dunkelblau mit Randlinie "GEORGIA" und "1934" oben bzw. unten keiner 12-345EIN Codiert nach Gewichtsklasse (EIN)
1935 Dunkelblau auf Orange mit Randlinie "1935" und "GEORGIA" oben bzw. unten keiner 12-345EIN Codiert nach Gewichtsklasse (EIN)
1936 Wie Sockel 1934, jedoch unten "1936" keiner 123-456 1 bis ungefähr 331-000
1937 Wie Sockel 1935, jedoch oben mit "1937" keiner 123-456 1 bis ungefähr 364-000
1938 Wie Sockel 1934, jedoch unten mit "1938" keiner 12-345EIN Codiert nach Gewichtsklasse (EIN)
1939 Dunkelblau auf Gelb mit Randlinie "1939" und "GEORGIA" oben bzw. unten keiner 12-345EIN Codiert nach Gewichtsklasse (EIN)
1940 Orange auf Grün mit Randlinie "GA", Pfirsich-Grafik und "40" unten "PEACH STATE" ganz oben EIN12-345 Codiert nach Gewichtsklasse (EIN)
Wie oben, jedoch mit "GA 40" oben und ohne Pfirsichgrafik "PEACH STATE" unten
1941 Reflektierendes Gelb auf Dunkelblau mit Randlinie Pfirsichaufkleber in der Mitte "GA 41" oben "PEACH STATE" unten 123-45EIN
123-4EX
Codiert nach Gewichtsklasse (EIN) Erstes reflektoriertes Passagierschild in den Vereinigten Staaten und auch das erste, das einen Aufkleber jeglicher Art verwendet. [2] [3]
1942–43 Weiß auf Dunkelblau mit roter Umrandung "1942" bzw. "GEORGIA" in Rot oben und unten keiner EIN12-345
EX12345
Codiert nach Gewichtsklasse (EIN) Revalidiert für 1943 mit roten Laschen, wegen Metallerhaltung für den 2. Weltkrieg.
1944 Gelb auf Schwarz mit Randlinie "GA 44" links keiner EIN 12345
EX 12345
Codiert nach Gewichtsklasse (EIN)
1945 Weiß auf Schwarz mit Umrandung "1945" und "GEORGIA" oben bzw. unten keiner EIN-12345 Codiert nach Gewichtsklasse (EIN)
1946 Schwarz auf Silber mit Randlinie "1946" und "GEORGIA" oben bzw. unten keiner EIN-12345
E/x -12345
Codiert nach Gewichtsklasse (EIN)
1947 Kastanienbraun auf Creme mit Randlinie "GA 47" oben "PEACH STATE" unten EIN-12345
E/x -12345
Codiert nach Gewichtsklasse (EIN)
1948 Schwarz auf unlackiertem Aluminium mit Randlinie "GA 48" oben "PEACH STATE" unten EIN-12345
E/x -12345
E/S -12345
Codiert nach Gewichtsklasse (EIN)
1949 Rot auf unlackiertem Aluminium mit Randlinie "GA 49" oben "PEACH STATE" unten EIN-12345
E/x -12345
E/S -12345
Codiert nach Gewichtsklasse (EIN)
1950 Schwarz auf unlackiertem Aluminium mit Randlinie "GA 50" oben "PEACH STATE" unten EIN-12345
E/x -12345
E/S -12345
Codiert nach Gewichtsklasse (EIN)
1951 Grün auf unlackiertem Aluminium mit Randlinie "GA 51" oben "PEACH STATE" unten EIN-12345
E/x -12345
E/S -12345
Codiert nach Gewichtsklasse (EIN)
1952 Weiß auf Schwarz mit Randlinie "GA 52" oben "PEACH STATE" unten EIN-12345
E/x -12345
E/S -12345
Codiert nach Gewichtsklasse (EIN)
1953 Orange auf Schwarz mit Randlinie "GA 53" oben "PEACH STATE" unten EIN-12345
E/x -12345
E/S -12345
Codiert nach Gewichtsklasse (EIN)
1954 Schwarz auf Gelb mit Randlinie "GA 54" oben "PEACH STATE" unten EIN-12345
E/x -12345
E/S -12345
Codiert nach Gewichtsklasse (EIN)
1955 Gelb auf Schwarz mit Randlinie "GEORGIA 55" oben "PEACH STATE" unten EIN-12345
E/x -12345
E/S -12345
Codiert nach Gewichtsklasse (EIN)
1956 Weiß auf Schwarz mit Randlinie "GEORGIA 56" oben "PEACH STATE" unten EIN-12345
E/x -12345
h/EIN -12345
Codiert nach Gewichtsklasse Die Gewichtsklassen waren wie folgt: E, E/X und D (3.000 lb und weniger) H/A bis H/N (3.001 bis 3.500 lb) J und K (3.501 bis 4.000 lb) und A (4.001 lb und mehr). [4]
1957 Weiß auf Dunkelgrün mit Randlinie "GEORGIA" oben zentriert "19" unten links und "57" unten rechts "PEACH STATE" unten zentriert 1·12345
1·EIN·12345
10·1234
10·EIN·1234
100·1234
100·EIN·123
Kodiert nach Ausgabeland (1, 10 oder 100) und Gewichtsklasse (siehe rechts) Die Gewichtsklassen waren wie folgt: D und E (3.000 lb und darunter) kein Buchstabe (3.001 bis 3.500 lb) J (3.501 bis 4.000 lb) und A (4.001 lb und mehr). Dies setzte sich bis 1970 fort. [4]
1958 Schwarz auf Weiß mit Randlinie "GEORGIA" oben zentriert "19" unten links und "58" unten rechts "PEACH STATE" unten zentriert 1·12345
1·EIN·12345
10·1234
10·EIN·1234
100·1234
100·EIN·123
Codiert nach Ausgabeland (1, 10 oder 100) und Gewichtsklasse
1959 Weiß auf Schwarz mit Randlinie "GEORGIA" oben zentriert "19" unten links und "59" unten rechts "PEACH STATE" unten zentriert 1·12345
1·EIN·12345
10·1234
10·EIN·1234
100·1234
100·EIN·123
Kodiert nach Ausgabeland (1, 10 oder 100) und Gewichtsklasse
1960 Schwarz auf Weiß mit Randlinie "GEORGIA" oben zentriert "19" unten links und "60" unten rechts "PEACH STATE" unten zentriert 1·12345
1·EIN·12345
10·1234
10·EIN·1234
100·1234
100·EIN·123
Kodiert nach Ausgabeland (1, 10 oder 100) und Gewichtsklasse
1961 Schwarz auf Gelb mit Randlinie "GEORGIA" oben zentriert "19" unten links und "61" unten rechts "PEACH STATE" unten zentriert 1·12345
1·EIN·12345
10·1234
10·EIN·1234
100·1234
100·EIN·123
Codiert nach Ausgabeland (1, 10 oder 100) und Gewichtsklasse
1962 Rot auf Weiß mit Randlinie "GEORGIA" oben zentriert "19" unten links und "62" unten rechts "PEACH STATE" unten zentriert 1·12345
1·EIN·12345
10·1234
10·EIN·1234
100·1234
100·EIN·123
Kodiert nach Ausgabeland (1, 10 oder 100) und Gewichtsklasse
1963 Weiß auf Rot mit Randlinie "GEORGIA" oben zentriert "19" unten links und "63" unten rechts "PEACH STATE" unten zentriert 1·12345
1·EIN·12345
10·1234
10·EIN·1234
100·1234
100·EIN·123
Kodiert nach Ausgabeland (1, 10 oder 100) und Gewichtsklasse
1964 Pfirsich auf Grün mit Randlinie "GEORGIA" oben zentriert "19" unten links und "64" unten rechts "PEACH STATE" unten zentriert 1·12345
1·EIN·12345
10·1234
10·EIN·1234
100·1234
100·EIN·123
Codiert nach Ausgabeland (1, 10 oder 100) und Gewichtsklasse
1965 Blau auf Weiß mit Randlinie "GEORGIA" oben zentriert "19" unten links und "65" unten rechts "PEACH STATE" unten zentriert 1·12345
1·EIN·12345
10·1234
10·EIN·1234
100·1234
100·EIN·123
Kodiert nach Ausgabeland (1, 10 oder 100) und Gewichtsklasse
1966 Weiß auf Rot mit Randlinie "19 GEORGIA 66" unten "PEACH STATE" oben zentriert 1·12345
1·EIN·12345
10·1234
10·EIN·1234
100·1234
100·EIN·123
Codiert nach Ausgabeland (1, 10 oder 100) und Gewichtsklasse
1967 Rot auf Weiß mit Randlinie "GEORGIA" oben zentriert "19" unten links und "67" unten rechts "PEACH STATE" unten zentriert 1·12345
1·EIN·12345
10·1234
10·EIN·1234
100·1234
100·EIN·123
Kodiert nach Ausgabeland (1, 10 oder 100) und Gewichtsklasse
1968 Weiß auf Grün mit Randlinie "GEORGIA" oben zentriert "19" unten links und "68" unten rechts "PEACH STATE" unten zentriert 1·12345
1·EIN·12345
10·1234
10·EIN·1234
100·1234
100·EIN·123
Kodiert nach Ausgabeland (1, 10 oder 100) und Gewichtsklasse
1969 Weiß auf Schwarz mit Randlinie "GEORGIA" oben zentriert "19" unten links und "69" unten rechts "PEACH STATE" unten zentriert 1·12345
1·EIN·12345
10·1234
10·EIN·1234
100·1234
100·EIN·123
Kodiert nach Ausgabeland (1, 10 oder 100) und Gewichtsklasse
1970 Weiß auf Blau mit Randlinie "GEORGIA" oben zentriert "19" unten links und "70" unten rechts "PEACH STATE" unten zentriert 1·12345
1·EIN·12345
10·1234
10·EIN·1234
100·1234
100·EIN·123
Codiert nach Ausgabeland (1, 10 oder 100) und Gewichtsklasse

1971 bis heute Bearbeiten

Bild Ausgestellte Termine Entwurf Slogan Serielles Format Ausgestellte Seriennummern Anmerkungen
1971–75 Geprägtes Blau auf reflektierendem Weiß mit Randlinie "GEORGIA" oben zentriert "71" oben links Kreisname auf Aufkleber unten keiner EINBC 123 Anfangsbuchstabe entspricht Gewichtsklasse (siehe rechts) Die Gewichtsklassen waren wie folgt: A, B, C und F (3.000 lb und weniger) E und G (3.001 bis 3.500 lb) L, M und P (3.501 bis 4.000 lb) und R und W (4.001 lb und mehr).
1976–79 Geprägtes Rot auf reflektierendem Weiß mit Randlinie "GEORGIA" oben zentriert "76" oben links Kreisname auf Aufkleber unten keiner EINBC 123 Anfangsbuchstabe entspricht Gewichtsklasse (siehe rechts) Die Gewichtsklassen waren wie folgt: A bis E (3.000 lb und weniger) G und H (3.001 bis 3.500 lb) L, M und N (3.501 bis 4.000 lb) und R und S (4.001 lb und mehr).
1979–80 ABC 123 TAA 001 bis
TZZ 999
WAA 001 bis ungefähr WGZ 999
1980–82 Wie oben, jedoch mit "GEORGIA" gerastert statt geprägt WHA 001 bis ungefähr YFI 999
1983–89 Geprägtes Grün auf reflektierenden weißen Schirmen "19 GEORGIA 83" oben Kreisname auf Aufkleber unten keiner ABC 123 AAA 001 bis ungefähr WCW 999 Anstelle des Aufklebers mit dem Namen des Landkreises war auf den Schminktellern der Slogan „Peach State“ zu sehen.
1990 – März 1996 Geprägtes Schwarz auf reflektierendem Farbverlauf weiß und orange abgeschirmtem Grün "Georgia" oben mit Pfirsich-Grafik für das 'o' "19" oben links und "90" oben rechts Landkreisname auf Aufkleber unten keiner ABC 123 AAA 001 bis
YZZ 999
Die Buchstaben I, O, Q, U und V werden in keinem der seriellen Formate verwendet. [4] Das ABC 1234-Format verwendete schmalere Matrizen.
März 1996 – Januar 1997 ABC 1234 AAA 1001 bis ca. ADM 9999
Februar 1997 – Juni
2001
Geprägtes Schwarz auf reflektierendem Weiß mit pfirsichfarbener Grafik in der Mitte, abgeschirmtes schwarzes "GEORGIA" oben, nach links versetzter Kreisname auf Aufkleber unten . in meinem Kopf 123 ABC 001 AAA zu
999 ZZZ
Buchstaben I und O werden in diesem Serienformat nicht verwendet und Q, U und V werden erst ab 2000 verwendet, beginnend mit der XAQ-Serie. [4]
April 1997 – Juni
2001
1234 AB Intermittierend von 1001 QA bis 9999 YZ Sowohl diese seriellen Formate, die bei Personenkraftwagen (austauschbar mit dem 123-ABC-Format) als auch bei Lastkraftwagen verwendet werden, sollten ursprünglich für letztere reserviert sein. Buchstaben I, O, U und V werden im 1234 AB-Format nicht verwendet. Die 12345 QEin Format verwendet schmalere Matrizen.
12345 QEIN Intermittierend von 10001 QA bis ca. 50000 QG
Juni 2001 – November 2003 1234 ABC 1001 AAA bis ca. 9999 AWT Gleiche schmale Matrizen wie die 12345 QEin Format. Buchstaben I, O, Q, U und V werden nicht verwendet.
Dezember 2003 – April
2007
Geprägtes Schwarz auf reflektierender, grauer und weißer Pfirsichgrafik mit grüner Staatsform in der Mitte des Bezirksnamens auf dem Aufkleber unten www.GEORGIA.gov ABC 1234 Ausschließlich von AAA 0001 bis ca. AVM 9999 intermittierend von AVN 0001 bis ca. AWB 1750 Buchstabe O wird in diesem seriellen Format nicht verwendet.
Mai 2007 – April
2012
Ähnlich wie oben, jedoch ohne Grauverlauf und "www." in Webadresse GEORGIA.gov Zeitweise von AVN 0001 bis ca. AWB 1750 ausschließlich von AWB 1751 bis ca. CAQ 9999
Mai 2012 – heute Abgeschirmtes Schwarz auf reflektierender Grafikplatte mit sanften Hügeln, Pfirsichbaum und Pfirsichen Pfirsichstaat ABC1234 PAA0000 bis PEZ9999 PMA0000 bis PZZ9999 dann 'Q', 'R' und 'S' Serie und 'C' Serie ab CAR0000 im Wechsel mit einfachen Pfirsichplatten Auf diesen beiden Basen kann "In God We Trust" anstelle des Kreisnamens unten gedruckt werden.
Abgeschirmtes Schwarz auf reflektierender weißer Pfirsichgrafik in der Mitte keiner ABC1234 PFA0000 bis PLZ9999 dann 'Q', 'R' und 'S' Serie und 'C' Serie ab CAR0000 im Wechsel mit Pfirsichbaumplatten

Georgia verwendete zwischen 1957 und 1970 zwei Sätze numerischer Kreiscodes auf seinen Nummernschildern. Bei beiden Sätzen basierte die Reihenfolge der Codes auf der jeweiligen Bevölkerung jedes Kreises, wobei die Reihenfolge der Codes ab 1962 auf den Zahlen basierte zur Volkszählung der Vereinigten Staaten von 1960. [5] [6]

Seit 1971 ist der Name des ausstellenden Bezirks unten auf jedem Schild zu sehen – ursprünglich auf einem Aufkleber, bevor er 2012 gescreent wurde.


Wie sahen die ersten Nummernschilder aus?

Diese frühen Nummernschilder aus Massachusetts waren aus Eisen und mit Porzellanemaille bedeckt. Der Hintergrund war kobaltblau und die Zahl weiß. Oben auf dem Schild, ebenfalls in Weiß, standen die Worte: "MASS. AUTOMOBILE REGISTER." Die Größe der Platte war nicht konstant, sie wurde breiter, je mehr Platten die Zehner, Hunderter und Tausender erreichten.

Massachusetts war der erste, der Nummernschilder ausstellte, aber bald folgten andere Bundesstaaten. Als Autos begannen, die Straßen zu bevölkern, war es für alle Staaten notwendig, Wege zu finden, um Autos, Fahrer und Verkehr zu regulieren. Bis 1918 hatten alle Bundesstaaten der Vereinigten Staaten damit begonnen, ihre eigenen Kfz-Kennzeichen auszugeben.


Die bunte Geschichte der kalifornischen Nummernschilder

Mit der jüngsten Nachricht, dass das kalifornische DMV die Produktion der schwarzen Nummernschilder mit der gleichen goldenen Beschriftung der 1960er Jahre aufgenommen hat, blicken wir zurück auf die bunte Geschichte der kalifornischen Nummernschilder, vor dem langweiligsten Weiß-mit-Blau-Schriftzug von heute.

1914 Foto mit freundlicher Genehmigung von wikipedia.com

New York war der erste Staat, der ab 1901 Autokennzeichen verlangte. Zu dieser Zeit wurde von einzelnen Besitzern erwartet, dass sie ihre eigenen Nummernschilder mit ihren Initialen anfertigen und sich nicht an Vorschriften bezüglich Größe oder Material hielten. Massachusetts war der erste Staat, der 1903 hergestellte Nummernschilder ausstellte, gefolgt von Kalifornien im Jahr 1913.

1920 Foto mit freundlicher Genehmigung von wikipedia.com

Die Größe und Form der Staatsschilder waren nicht konstant und variierten von einer Gerichtsbarkeit zur nächsten. Wenn ein Besitzer ein Fahrzeug in einem neuen Zustand registrieren ließ, musste er neue Löcher bohren, um das neue Kennzeichen zu tragen, wodurch seine Stoßstangen effektiv in Schweizer Käse verwandelt wurden.

1934 Foto mit freundlicher Genehmigung von wikipedia.com

Im Jahr 1956 einigte sich die US-Regierung mit der Automobile Manufacturers Association, die die Größe der Nummernschilder für Automobile auf sechs Zoll mal zwölf Zoll mit standardisierten Befestigungslöchern festlegte und ein sechsstelliges Registrierungsnummernformat festlegte.

1956 Foto mit freundlicher Genehmigung von wikipedia.com

Von 1963 bis 1969 waren die in Kalifornien ausgestellten Nummernschilder mit goldenen Nummern auf schwarzem, schwarzem, nicht reflektierendem Lack mit geprägtem Staatsnamen versehen.

1963 Foto mit freundlicher Genehmigung von wikipedia.com

1969 wurde die Grundfarbe in Blau mit goldenem Schriftzug geändert. Der Staatsname blieb geprägt.

1969 Foto mit freundlicher Genehmigung von wikipedia.com

1980 wurde aus den Standard-Registrierungsnummern das moderne 7-stellige Format mit einer konstant bleibenden führenden Ziffer gefolgt von einer 6-stelligen Seriennummer. Farben blieben gleich.

1982 Foto mit freundlicher Genehmigung von Karan Kadam

1982 wurden die kalifornischen Teller weiß mit blauer Schrift gemacht und eine optionale Sonnengrafik wurde hinter dem Staatsnamen hinzugefügt. Dieses Schild wurde 1983 von der Automobile License Plate Collectors Association als „Plate of the Year“ ausgezeichnet. Die Sonnengrafik wurde 1987 eingestellt, aber die Blockschrift blieb gleich, bis kurz darauf die heute bekannte Schreibschrift eingeführt wurde.

Foto mit freundlicher Genehmigung von Flickr

An der zeichenlosen weißen Platte mit blauem Schriftzug und California in roter Script-Schrift halten wir uns seither fest.

1998 Foto mit freundlicher Genehmigung von wikipedia.com

Glücklicherweise hat der DMV unsere Platten-Langeweile gespürt und hat damit begonnen, Vorbestellungen im Wert von 50 US-Dollar für seine „alten Nummernschilder“ entgegenzunehmen, einschließlich des Gelb-mit-Schwarz-Schriftzuges der Ausgabejahre 1956 bis 1962, des-Schwarz-mit-Gelb -Schriftzug von 1963 bis 1969 und der blau-mit-gelb-Schriftzug von 1969 bis 1986.

Der DMV gab jedoch bekannt, dass er nicht mit der Neuherstellung einer der Platten beginnen würde, bevor bis zum 1. Januar 2015 jeweils 7.500 Vorbestellungen eingegangen sind. Die Bestellungen für die schwarzen Platten gingen ein und der Plattenhersteller des DMV erwärmte sich seine Pressen. Die gelben und blauen Platten befinden sich noch in einer Warteschleife, bis ihre Bestellnummern die Marke erfüllen.

Besuchen Sie also die Seite des DMV-Legacy-Plate-Programms, um Informationen zum Versenden Ihrer Bestellung zu erhalten.


‘Gold der Götter’

Während Tausende von Crespis Artefakten insofern unauffällig sind, als sie eindeutig nach ihrem Alter und der indigenen Kultur, der sie angehören, klassifiziert werden können, blieb eine kleine Untergruppe von Gegenständen übrig, die intensive Kontroversen auslösten.

Einige der Artefakte sind im babylonischen Stil, andere scheinen in Gold mit seltsamen Motiven und Symbolen geschnitzt worden zu sein, die nicht an Objekte aus einer südamerikanischen Kultur erinnern. Einige der goldenen Platten scheinen eine Art alter Schrift zu zeigen, obwohl unseres Wissens keine von ihnen identifiziert und übersetzt wurde.

Eine Untergruppe der umstritteneren Artefakte aus Crespis Sammlung, fotografiert von J. Golden Barton, der Pater Crespi in den 1970er Jahren besuchte. (Mit freundlicher Genehmigung von Glen W. Chapman)

Richard Wingate, ein in Florida lebender Entdecker und Schriftsteller, besuchte Crespi Mitte bis Ende der 1970er Jahre und fotografierte seine umfangreiche Artefaktsammlung.

Die Kommentare von Wingate werden von Glen W. Chapman erzählt, einem Physiker und mormonischen Apologeten, der sich für die Crespi-Artefakte interessierte und Informationen über sie zusammenstellte: “In einem staubigen, engen Schuppen auf der Seitenveranda der Kirche Maria Auxiliadora in Cuenca, Ecuador, birgt den wertvollsten archäologischen Schatz der Erde. Schillerndes Gold im Wert von mehr als einer Million Dollar ist hier versteckt und viel Silber, aber der harte Geldwert dieses vergessenen Schatzes ist nicht sein Hauptwert.

“Es gibt antike Artefakte, die als assyrisch, ägyptisch, chinesisch und afrikanisch identifiziert wurden, deren Verarbeitung und Schönheit so perfekt sind, dass jeder Museumsdirektor sie als erstklassige Anschaffungen betrachten würde. Da es sich bei diesem Schatz um die seltsamste Sammlung antiker archäologischer Objekte handelt, liegt sein Wert in den historischen Fragen, die er aufwirft und auf die er Antworten verlangt.

“Doch es ist den Historikern unbekannt und wird in den Zeitschriften der orthodoxen Archäologie absichtlich vernachlässigt”.

Ein Video, das Crespi mit den umstritteneren Artefakten zeigt, kann unten angesehen werden. Crespi selbst glaubte, dass diese Artefakte nicht aus Ecuador, sondern aus Babylon stammten.

1973 veröffentlichte der Schweizer “alte Astronaut”-Theoretiker Eric von Däniken sein sensationelles Buch “Gold der Götter”, in dem er behauptete, dass Juan Moricz, ein aristokratischer argentinisch-ungarischer Unternehmer, eine Reihe von Tunneln in den Tayos-Höhlen entdeckt habe Ecuador, das eine “Metal Library” und zahlreiche goldene Artefakte enthielt. Däniken sagte, dass es diese Objekte waren, die Crespi gegeben wurden und den umstrittenen Teil seiner Sammlung bilden.

Darüber hinaus behauptete Däniken, die Artefakte seien von einer untergegangenen Zivilisation mit Hilfe außerirdischer Wesen geschaffen worden. Pater Crespi und die Geschichte seiner Artefakte wurden berühmt.

Laut Moricz und Däniken bestand die sogenannte Metallische Bibliothek aus Tausenden von Büchern mit metallischen Seiten, wobei jede Seite auf einer Seite mit Symbolen, geometrischen Mustern und Inschriften graviert war.

Was ist also mit diesen mysteriösen metallischen Büchern und Seiten passiert und waren sie authentisch? Wir wollten es herausfinden.


Das goldene Zeitalter des Ketchups

Das 18. Jahrhundert war ein goldenes Zeitalter für Ketchup. Kochbücher enthielten Rezepte für Ketchups aus Austern, Muscheln, Pilzen, Walnüssen, Zitronen, Sellerie und sogar Früchten wie Pflaumen und Pfirsichen. Normalerweise wurden die Komponenten entweder zu einer sirupartigen Konsistenz eingekocht oder für längere Zeit mit Salz ruhen gelassen. Beide Prozesse führten zu einem hochkonzentrierten Endprodukt: einer salzig-würzigen Geschmacksbombe, die lange halten konnte, ohne schlecht zu werden. 

Ein Austernketchup-Rezept aus dem 18. Jahrhundert verlangte 100 Austern, drei Liter Weißwein und Zitronenschalen, gespickt mit Muskatblüte und Nelken. Der Gedenkketchup “Prince of Wales” hingegen wurde aus Holunderbeeren und Sardellen hergestellt. Pilzketchup war anscheinend Jane Austens Liebling. 


Was ist der Rosetta-Stein?

Im 19. Jahrhundert half der Stein von Rosetta den Gelehrten, endlich den Code der Hieroglyphen, des altägyptischen Schriftsystems, zu knacken. Französische Armeeingenieure, die Teil der Ägypten-Kampagne von Napoleon Bonaparte waren, entdeckten die Steinplatte 1799 bei Reparaturen an einer Festung in der Nähe der Stadt Rashid (Rosetta).

Das Artefakt, das aus  granitoid besteht, gelangte in den Besitz der Briten, nachdem diese 1801 die Franzosen in Ägypten besiegt hatten.

Auf dem Stein befindet sich ein Dekret aus dem Jahr 196 v. von einer Gruppe ägyptischer Geistlicher und Ägyptens Herrscher Ptolemaios V., die seine Großzügigkeit und Frömmigkeit bezeugen. Es wurde ursprünglich in einem Tempel ausgestellt, möglicherweise in der Nähe der antiken Stadt Sais, dann wurde es Jahrhunderte später nach Rosetta verlegt und beim Bau von Fort Julien verwendet, wo es schließlich von den Franzosen entdeckt wurde. 

Das Dekret auf dem Stein ist auf drei Arten geschrieben: in Hieroglyphen, die hauptsächlich von Priestern in der altägyptischen Demotik verwendet wurden, für alltägliche Zwecke und im Altgriechischen. Die Verwendung von Hieroglyphen starb nach dem 4. Jahrhundert aus und das Schriftsystem wurde den Gelehrten ein Rätsel.

Der britische Wissenschaftler Thomas Young, der 1814 mit dem Studium der Texte von Rosetta Stone begann, machte erste Fortschritte bei der Analyse der hieroglyphischen Inschrift. Young vermutete, dass die in Ovalen eingeschlossenen Kartuschen—Hieroglyphen die phonetischen Schreibweisen königlicher Namen enthielten, einschließlich Ptolemäus, auf den in der griechischen Inschrift verwiesen wurde. 

Letztendlich war es der französische Linguist Jean-Francois Champollion, der den Rosetta-Stein entzifferte und den Hieroglyphencode knackte. Zwischen 1822 und 1824 zeigte Champollion, dass Hieroglyphen eine Kombination aus phonetischen und ideographischen Zeichen waren und nicht nur symbolische Bildschriften, die nicht auch Sprachlaute darstellten, wie frühere Gelehrte vermutet hatten. Für seine Entdeckungen gilt Champollion als der Begründer der Ägyptologie.


Wahrheit enthüllt: Die geheimnisvolle Sammlung von Pater Crespi

Sogar ein kleines Pergament Papier mit Inschriften der Zivilisation, die einst existierte, ist wertvoll! Was werden Sie zu einer Sammlung großartiger Artefakte sagen, Darstellungen erstaunlicher Figuren, die Amerika mit Sumerien in Verbindung bringen, jede Menge Gold, Symbole, die zu einer unbekannten Sprache anregen, mehr als 50.000 Objekte! Ja! Dies ist genau das Konto der Sammlung von Pater Crespi. Bevor wir auf die Einzelheiten derselben, der Forschungen und der Offenbarung eingehen, lohnt es sich, etwas darüber zu erfahren, wie er so wertvolle Artefakte erhalten hat!

Mailand, Italien, war der Geburtsort von Pater Carlos Crespi Croci. Sein Geburtsjahr war 1891 und Sterbejahr 1982. Als Salesianermönch widmete er sein Leben dem Gebet und der Wohltätigkeitsarbeit. Er lebte in einer kleinen Stadt Cuenca in Ecuador. Er war eine vielseitig begabte Persönlichkeit und war immer mit der Missionsarbeit in Ecuador verbunden. Die Ureinwohner und die Stämme der Region schenkten ihm zum Dank uralte Artefakte.

Es sind diese Artefakte, die mit Ähnlichkeiten mit der Zivilisation des Ostens in Verbindung gebracht wurden. Einige Jahre später eröffnete Pater Crespi in der Salesianerschule in Cuenca ein Museum in Verbindung mit dem Vatikan, das zu den größten Museen in Ecuador zählte. Nach einiger Zeit brannte das Museum jedoch nieder. Es gab Gerüchte, dass die Artefakte zerstört und nach dem Tod von Pater Crespi in den Vatikan verschifft wurden.

Die Forscher, Historiker und Analytiker arbeiten seit Jahren daran, das Alter und die Herkunft der dem bescheidenen Priester geschenkten Gegenstände herauszufinden.

Die Kontroverse

Dann kam das Buch „Gold der Götter“, das das Vorhandensein einer metallischen Bibliothek und goldener Artefakte behauptete, die der Priester besaß! Laut Erich von Daniken, dem Autor, wurden die Artefakte von einer untergegangenen Zivilisation und außerirdischen Wesen hergestellt. In dem Buch heißt es auch, dass die Metal-Bibliothek Tausende von Büchern mit metallischen Seiten und Inschriften, Symbolen und Designs hat.

Hugh Newman, Dr. Ioannis Syrigos und Jim Vieira haben in diesem Zusammenhang umfangreiche Forschungen betrieben. Es lohnt sich, ihre Bemühungen und die Erkundung zu beleuchten:


Schlagwort: Crespi-Kollektion

In seinem Buch von 1973 Das Gold der Götter Erich von Daniken behauptete, dass er und ein lokaler Führer Juan Moricz ein Höhlensystem in Ecuador erforscht haben, das als Cueva de los Tayos (Höhle der Ölvögel) bekannt ist und ein unterirdisches Tunnelsystem sein sollte, das Hunderte von Meilen lang war. Er schrieb,

„Für mich ist dies die unglaublichste, fantastischste Geschichte des Jahrhunderts. Es hätte leicht aus dem Reich der Science Fiction stammen können, wenn ich die unglaubliche Wahrheit nicht persönlich gesehen und fotografiert hätte. Was ich sah, war nicht das Produkt von Träumen und Phantasie, es war real und greifbar.“ (Erich von Däniken, Das Gold der Götter, Corgi, London, 1975, S. 1)

Von Daniken beschrieb das Betreten der Höhle: „Wir schalteten unsere Taschenlampen und die Lampen an unseren Helmen ein, und vor uns war das klaffende Loch, das in die Tiefe führte. Wir rutschten an einem Seil zur ersten Plattform 250 Fuß unter der Oberfläche. Von dort machten wir zwei weitere Abfahrten von 250 Fuß. Dann begann unser Besuch in der uralten Unterwelt einer seltsamen unbekannten Rasse erst richtig.“ (Das Gold der Götter, S. 6)

Jemand, der dies und von Danikens Verwendung der ersten Person liest, würde schlussfolgern, dass von Daniken sagt, er sei in die Höhle gegangen und habe diese Dinge selbst gesehen.

Er beschrieb, wie sie „eine Halle betraten, die so groß war wie der Hangar eines Jumbo-Jets … Galerien, die in verschiedene Richtungen führten, zweigten ab.“ (Das Gold der Götter, S.Das Gold der Götter, S. 9-10 .

Klingt nach der größten archäologischen Entdeckung aller Zeiten.

Allerdings nicht lange danach Das Gold der Götter veröffentlicht wurde, sagte Juan Moricz einem Reporter des deutschen Magazins Der Spiegel, „Daniken war nie in den Höhlen – außer in einer fliegenden Untertasse. … Wenn er behauptet, die Bibliothek und andere Dinge gesehen zu haben, dann ist das gelogen. Das ist extrem unanständig. Wir haben ihm diese Dinge nicht gezeigt.“ (Ronald Geschichte, Die Weltraumgötter enthüllt, New English Library, London, 1978, S. 88)

In einem Interview mit dem Playboy 1974 wurde von Daniken gefragt: „Wer von euch sagt die Wahrheit?“

Von Daniken antwortete: "Ich denke, wir sagen beide die halbe Wahrheit." Er fuhr fort: „Wir sagen auf Deutsch, dass ein Schriftsteller, wenn er nicht reine Wissenschaft schreibt, einige dramaturgische Effekte verwenden darf – einige theatralische Effekte. Und das habe ich getan.“

Der Interviewer fragte: „Haben Sie tatsächlich Dinge gesehen, die Sie beschreiben? Sieben Stühle aus einem plastikähnlichen Material, ein Zoo von Tieren aus massivem Gold, eine Bibliothek mit Goldplatten?“

Von Däniken antwortete. "Bestimmt. Ohne Zweifel. Ich muss sagen, ich bin mir nicht mehr sicher, ob der sogenannte Zoo aus Gold ist. Es könnte etwas anderes sein." (“Playboy-Interview: Erich von Daniken,”, Playboy, August 1974, S. 58)

In seinem Buch von 2009 Die Geschichte ist falsch von Däniken zitiert seine Beschreibung der Metallbibliothek aus Das Gold der Götter, aber es ist so bearbeitet, dass er jetzt nicht behauptet, es selbst gesehen zu haben (Erich von Daniken, Die Geschichte ist falsch, New Page Books, New Jersey, 2009, p 91) . He now says the description of the metal library came from Juan Moricz who told von Daniken about it in a restaurant and only took him into a side cave (History is Wrong, p 98-109) .

“Afterward, we crawled a few meters into the cave. From deep within the dull depths we could hear the rumbling of water … Apart from a few strange figures and stone sculptures that stood out in the scampering torchlight, there was little to see. Certainly no metal library.” (History is Wrong, p 109)

Von Daniken does not admit he did anything wrong or acted dishonestly. It was everyone else’s fault. Von Daniken wrote his second book Return to the Stars (Gods from Outer Space) while he was in prison in Switzerland in 1970 for fraud and embezzlement from the hotel which he had managed. Ein Artikel in Die New York Times reported, “A court psychiatrist examined von Daniken and found him a prestige-seeker, a liar and an unstable and criminal psychopath with a hysterical character.” That would explain a lot.

Moricz claimed that the gold library was real, only that von Daniken had not seen it. In 1976 a British Cave Research Association expedition, which included Neil Armstrong, explored the cave and, not surprisingly, did not find any gold library.

One would not know this from reading what David Hatcher Childress wrote in Ancient Aliens, The Official Companion Book in 2016,

“Maybe the most mysterious network is the Tayos cave system. This part of Ecuador is very remote and dangerous to reach. Back in the 1970s, several Ecuadorians contacted Erich von Daniken and told him the could take him there, and that inside the cave he would find alien artifacts, gold tablets, copper tablets, and mysterious statues. He went and ended up writing his third book, The Gold of the Gods, largely about the experience and all the things he had seen there, which were just as the Ecuadorians had promised. In the mid-1970s, a British Special forces expedition explored Tayos, as did Neil Armstrong, the first person to walk on the moon, Many people were fascinated by the stories around Tayos.” (David Hatcher Childress, “Tombs of Blood and Gold”, Ancient Aliens, The official Companion Book, Harper Collins, New York, 2016, p 79)

Childress was still giving the impression that von Daniken had seen the gold library when he had admitted he made it up. The mid-1970s “British Special Forces expedition” presumably means the 1976 British Cave Research Association expedition which included Neil Armstrong. Childress does not make it clear that the 1976 expedition did not find any gold plates.

In a 2018 episode of the Travel Channel’s Expedition Unknown titled, “Hunt for the Metal Library” the host Josh Gates led an expedition which explored even more of the Tayos Cave. They did not find anything man-made, including the alleged gold library.

Childress also writes, “The Tayos caves are said to connect with a vast underground tunnel system that connects Peru, Chile, Bolivia, and Brazil.” (Ancient Aliens, The Official Companion Book, p 79)It may be “said”, but there is no evidence it is true. The British Cave Association and Expedition Unknown expeditions could only explore a few kilometres. There is nothing to suggest the cave is part of “a vast underground tunnel system.”

In The Gold of the Gods von Daniken also describes visiting Father Carlo Crespi in Cuenca, Ecuador. He writes that Crespi was “a trustworthy friend of the Indians, who during past decades fetched the most valuable gold, silver, and metal objects from their hiding places piece by piece and gave them to him.”(The Gold of the Gods, p 21)

“Father Crespi led us through his treasure chambers. Room I houses stonemason’s work Room II contains Inca artifacts of gold, silver, copper and brass, while Room III holds the gold treasure, which he seldom shows anyone, and then unwillingly. Cuenca has a “Gold Museum” of its own, but it cannot compare with Father Crespi’s.”(The Gold of the Gods, p 21-22)

Von Daniken wrote about one of Crespi’s artifacts,

“The showpiece was a stele (Fig. 26), 20 ½ inches high, 5 ½ inches wide and 1 ½ inches thick. Fifty-six different character are “stamped” on its 56 sqaures. I had seen absolutely identical characters on the leaves in the metal library in the Great Hall.” (The Gold of the Gods, p 22)

Von Daniken specifically said he had seen the same symbols in the gold library in the Tayos Cave – the cave he had never been in.

In History is Wrong, in which he now said he had never been in the Tayos Cave, he wrote about the stele,

“The most impressive piece from the Crespi collection remains the roughly 60-centimeter-tall gilded metal panel with its 56 “stamped” symbols. As Father Crespi assured me – I visited him several times – this was just one prize example from an entire metal library that lay in secret hiding places.” (History is Wrong, p 82)

So now, Von Daniken is telling us that he did not see it in the gold library, which he had never been in. Rather, Crespi told him it was from the gold library. Does von Daniken think no one reads his older books anymore?

The skeptic James Randi visited Father Crespi in the late 1960s. He was not so impressed with the collection,

“The collection was a total fraud from wall to wall, Scraps of tin cans, brass sheets, and copper strips abounded, mixed with piles of rusted chains, shards of armor, and bits of miscellaneous machinery. Some of the embossed sheets were embossed and scratched with everything from elephants to dinosaurs. Crude and rather poor designs were plentiful in the margins and backgrounds, and there were more representations of pyramids than I cold count.” (James Randi, Flim-Flam, Prometheus Books, New York, 1982, p 125)

Randi only saw one piece of gold, “It was quite obviously a scrap from a larger artifact, chopped out of the original and reworked by human hands.”(Flim-Flam, p 125)

Randi continued, “Some of it doubtless came from the artefact factories that abound in Ecuador. But the nature of the entire collection was proven to me when, in looking over the pile of debris, I came upon a cooper float for a toilet tank and an embossed tin on which the words “product of Argentina” were still visible. But it was all good enough to fool von Daniken, And/or his readers. I can only conclude, based on these facts, that von Daniken is a liar and an incompetent fake.” (Flim-Flam, p 127)

David Hatcher Childress claims that the Crespi collection “had vanished” (Ancient Aliens, The Official Companion Book, 79). Actually, 5,000 pieces from the Crespi collection are in the Pumapungo Museum in Cuenca. In dem Expedition Unknown episode “Hunt for the Metal Library” the host Josh Gates examines some pieces with an x-ray fluorescence spectrometer which reveals they contained lead and zinc, which was not used by pre-Columbian Americans, so they must be modern forgeries.

Then there is the theory that Father Crespi was actually Adolf Hitler hiding out in South America, but not even Erich von Daniken will touch that one.


History of the Great Barrier Reef The evolution of Australia's great natural wonder.

The history of the Great Barrier Reef is a long and diverse one, where many generations of coral have built a habitat that eventually was discovered and then later settled by humans.

How was the Great Barrier Reef formed?

The Great Barrier Reef is an extremely ancient, enormous host of living things, composed of living coral growing on dead coral dating back perhaps as much as twenty million years. Many generations of dead coral have built themselves into great walls of stone covered in a diverse range of living organisms such as coral, algae, anemones, sponges, fish, worms, starfish, turtles, molluscs, snakes, crustaceans, and an extraordinary array of thousands of species of plants and animals.

Although there is no direct physical evidence, first human contact with the reef must’ve occurred for some time. We know that Aboriginal people occupied great parts of the Australian continent for around 40,000 years. Aboriginal and Torres Strait Islander peoples have fished and hunted its waters and navigated between the islands of the reef region.

For large parts of that time, during periods of glacial activity, the area of the Great Barrier Reef was dry with large flat coastal plains. This area is at a depth of less than one hundred metres below sea level today.

Early History.

More information is available about the activities of early Europeans who came into contact with the eastern coast of Australia. Almost from the first, there are written descriptions of the Great Barrier Reef by those who saw it. North Queensland was probably the first part of the continent seen by Europeans, but one of the last to be settled.

It is now widely believed that the east coast of Australia was first sighted around 1522 by a Portuguese expedition, probably led by Cristovao de Mendonca. Willem Jansz in the Duyfken in about March 1606 charted the west coast of Cape York Peninsula, starting forty years of maritime exploration in Australian waters by the Dutch. Later Luis de Torres sighted the islands of Torres Strait while sailing from east to west along the southern coast of Papua.

The earliest documentary evidence of Europeans sighting the Great Barrier Reef was French. Commanding the ships La Boudeuse and L’Etoile On 6 June 1768, Louis de Bougainville approached Australia from the east, encountering Bougainville Reef near Cooktown. Confronted by rough surf in the open ocean, and short of food, Bougainville turned north toward Asia along the north coast of New Guinea, missing Australia.

These early fleeting glimpses of the Great Barrier Reef throughout the early history of the area were only minor compared to what occurred from May to August 1770, when the Endeavour under James Cook sailed the length of the Great Barrier Reef. Most of the voyage was made well inshore, probably seeing little of the Reef. However on 11 June, Cook’s party became intimately acquainted with it when they struck Endeavour Reef, north of Cape Tribulation, and were forced to spend six weeks repairing the ship on shore at the site of modern Cooktown.

Due to this unexpected predicament, Cook and his scientists, the botanists Joseph Banks and Daniel Solander and a staff of four illustrators, were able to carry out very little direct scientific observation of the Reef but as a result of Cook’s voyage, the international scientific community knew that the Reef existed, and that it was of very great extent.

After all repairs were done, Cook decided to try for the open sea, but could not find a way through the natural barrier. He sailed north to Lizard Island. Landing on the island, he and his botanist, Joseph Banks, climbed to its highest point and were able to see a break in the reef large enough to permit the passage of the Endeavour. This is known as Cook’s Passage.

Beyond Cook.

William Bligh was the next navigator in Australia’s early history to chart the Reef in the Providence. In the course of this voyage from Tahiti to the West Indies he spent two weeks of September 1792 charting passages through Torres Strait. After the establishment of the penal colony of Sydney in 1788, finding a reliable route west through the straits to the Arafura Sea and establishing communication with Asia depended on the inner passage west of the Reef.

In 1793 further surveys of the Torres Strait section of the Reef were undertaken by captains Bampton and Alt in the ships Hormuzeer and Chesterfield. The next few decades ushered in a period of surveying in northern Australian waters, usually by small naval vessels. The aim of these surveys was to improve navigational charts for Admiralty use, investigate natural resources for future economic exploitation, and to answer questions of scientific curiosity.

Between 1801 and 1803, Matthew Flinders undertook the monumental task of surveying the entire Australian coastline and at one point actually walked on what he named the ‘Extensive Barrier Reefs’. It was Flinders who charted a safe passage through by sending small boats ahead to sound the depths. This passage is still known as Flinder’s Passage.

Hydrographer Philip Parker King, commanding the Mermaid in 1819 and the Bathurst in 1820, carried on the methodical task of accurately charting much of the northern Reef in detail for the first time.

Today studies are carried out at a much closer level, examining the make up of the reef, what species there are, how they live and interact, whether they are resilient or vulnerable to change. However, there is still evidence of an earlier period of discovery evident on the Great Barrier Reef, with around 30 shipwreck sites of historic importance known to exist.